Weiner Mihályné szerk.: Az Iparművészeti Múzeum Évkönyvei 12. (Budapest, 1970)

HOPP FERENC MÚZEUM — MUSÉE FERENC HOPP - Schneeberger, Pierre-Francis: Le rôle des Collections Baur en Suisse

tique a été constant. Mais le fait qu'un petit musée ne dispose que d'un personnel restreint et de moyens limités nous a contraints, d'une part, à concentrer nos expériences pédagogiques dans quelques domaines particuliers, d'autre part, à procéder par empirisme plutôt que selon un plan rigoureusement préétabli, c'est-à-dire à ne rien organiser qu'en fonction de cas précis, car il fallait bien aussi poursuivre parallèlement la recherche scientifique qui constitue la base de travail de tout musée. Cela d'autant plus que nous avons commencé dès l'an dernier la publication du catalogue général des collections. (A titre indicatif, signalons que ces collections comptent environ 7.000 objets.) J'aimerais donc, maintenant, à l'aide de quelques clichés vous montrer dans quelle direction nous avons travaillé, depuis le moment ou nous avons conçu l'aménagement intérieur du musée, jusqu'à deux de nos plas récentes activités, qui ma paraissent avoir abouti à un résultat intéressant. 1—3 Immeuble du Musée, de style 1900. Intérieur à transformer. Autant d'importance à la présentation esthétique qu'à la distribution scientifique: chronologie, types, etc., afin de faciliter l'approche d'objets d'art peu spectaculaires. 4 Salle Yüan-Ming, avec meuble de sacristie, Italie, Bologne, environ 1600 (les voyages Ouest-Est, de Marco Polo à Ricci). 5 Salle des monochromes Ts'ing avec boiserie française de style Régence (concordance de l'esprit des formes). 6 Commode française Louis XV, laque rouge, décor doré (Chinoiserie typique du XVIII

e siècle). 7 Salle de porcelaines à décors peints Ts'ing et jades XVIII

e

—XIX

e s. (fig. 1). Fauteuils anglais environ 1770, en hêtre imitant bambou entrelacé. (Décor dans le goût «< Chinoiserie mais épuré.) 8 La même salle transformée pour une exposition de peintures japonaises (fig. 2). 9 Salle du Japon. Banc d'église, provenant des Alpes; Italie du Nord (?) XVII

e

—XVIII

e s. (Meuble primitif évoquant le goût de la rusticité.) 10—11 Salle du Japon. (Retrouver une atmosphère plutôt qu'imiter ou 12—13 copier le décor japonais. Aide à faire sentir le contraste avec l'art de la Chine.) 14—15 Bouquets de fleurs dans le style japonais (Ikebana). (Les fleurs fraîches donnent de la vie au musée et les styles traditionnels de bouquets Ikebana font pressentir une autre conception de la nature.) Tous ces divers éléments de la décoration intérieure ont été choisis comme autant de points de repère, pour le visiteur occidental, dans l'espace et dans le temps. Ils suggèrent des « échanges » entre deux civilisations. C'est ensuite aux activités du musée qu'il appartient de prolonger ces échanges par un « dialogue » avec l'univers oriental. Il n'est ni possible, ni utile d'examiner nos activités toutes en détail.