Dobrovits Aladár szerk.: Az Iparművészeti Múzeum Évkönyvei 3-4. (Budapest, 1959)

Piroska Weiner: Le plat de la force ; un plat d'étain français du XVIe siecle au Musée des Arts Décoratifs

Fig. 3. Détail du plat 1627 et 1631 à Londres, dans la cour de Charles I. il fit pour ainsi dire époque dans la frappe de monnaies et de médailles anglaises. (Haag, Eugene et Emile : Paris, 1881, Libr. Sandoz et Fischbacher. L'étude de Dauban sur Nicolas: Revue Numismatique, 1857). Le plat mentionné de François Briot, qui travaillait à Montbéliard, fut donné au Louvre vers 1860 par Charles Sauvageot (Sauzy, A : Le catalogue de la collection, 1861. N° 714). Nous avons dû, après une confrontation minutieuse, rejeter la supposition séduisante d'attribuer notre plat à la main du maître du plat du Louvre accusant tellement de traits analogues au nôtre. Bien que plusieurs traits identiques, par exemple le godron parfaitement identique de l'orle de l'un et de l'autre plat, plaident en faveur de cette attribution, les frises narratives ininterrompues, avec leurs personnages robustes dont la musculature trahit le manque des connaissances anatomiques, indiquent la main d'un maître moins exercé, plus «provincial» et populaire, moins conscient que Briot, ce maître français qui connaissait toutes les conquêtes de la Renaissance classique, et respectait les modèles classiques et qui, avec son don de la composition et du rythme, dominait facilement la matière. Une autre supposition susceptible de nous permettre d'indentiiïer le maître de notre plat est celle basée sur l'opinion de Demiani selon laquelle c'est à ce plat qu'appartenait l'aiguière dite de «Suzanne», reproduite sur la Pl. XVI. de son ouvrage cité, et marquée comme étant dans la collection Vermeersch de Bruxelles, dont le poinçon OCD ou OCG pourrait nous aider à identifier le maître. Leur origine commune pourrait être possible, et ce n'est pas tellement la ressemblance entre les deux scènes de bain qui est convaincante, mais plutôt l'exécution, la technique, et le fond pointillé. Or, la forme et les dimensions