Dobrovits Aladár szerk.: Az Iparművészeti Múzeum Évkönyvei 2. (Budapest, 1955)

III. A KELETAZSIAI MŰVÉSZETI MÚZEUM TANULMÁNYAI - Major Gyula : Az Utagawa-iskola mesterei 1

ábrázolást. A nyolcvanas években szakít a fametszetekkel és teljesen a festészetnek él. 1785-ben véglegesen elfordul a művészettől és mint annyi sok fametsző elődje, maga is szerzetes lesz. Toyoharu jellegzetes képtípusa az uki-e (nagy formátumú, főleg épületeket, vagy azok belsejét ábrázoló képek), amelyet Okumura Masanobu alakított a XVIII. sz. első évtizedeiben. Már Masanobu ilyen típusú képeinél is megfigyelhetünk egy bizonyos európai távlatot. Masanobu kezdeményezése azonban nem talált követésre. Maga az uki-e formátum is meglehetősen feledésbe ment. Toyoharu az uki-e képtípust újra felkarolja és a hetvenes évektől kezdve mind erősebben erre specializálja magát. Nagasakiban a hollandoktól több európai rézmetszetet szerezhetett meg, európai tájképeket, festményeket, metszeteket másolhatott le. Minden jel arra vall, hogy megismerhetett egy-két Piranesi-metszetet is és ezek alapján dolgozhatott. A nyugati metszetekről megtanulta az európai perspektíva szabályait és azokat alkalmazta japán épületekre is. Lapjai hamarosan közkedveltek lettek. Az ilyen technikával készült képeket ,,ran-gan"-nak, azaz holland képeknek nevezte el és ezzel is jelezte a tudatos átvételt. Toyoharu ezekből a nyugati példákból átvette a témát, a perspektivikus ábrázolást, de a technikai kivitelezésben 4. Hiroshige : Madár virágos ágon. és a kép eszmei feldolgozásában japáni 1830 körül maradt. Míg másik kortársának, a Nyugatért vakon lelkesedő Shiba Kökannak metszeteit össze lehet téveszteni a nyugati metszetekkel, sőt olajfestményei semmiben sem különböznek azokéitól, addig Toyoharu munkáiban a japáni elem mindig uralkodó marad, még ott is, ahol másolni igyekszik. Még a másolatok készítésében sem tudja megtagadni japáni voltát és ezért találó Kurth megjegyzése Toyoharu ,,ran-gan" képeire, melyekkel kapcsolatban megjegyzi, hogy azok úgy hatnak ránk európaiakra, mint a kínaiakra a mi rökokó-chinoiserie művészetünk. Toyoharu metszeteinek a színösszeállításai is figyelemre méltók. Színei közül a vörös szín az uralkodóUgyancsak erősen szerepel nála a kék szín, akár sötét, akár világos árnyalat, ban. A sárga vagy zöld színek csak kiegészítő színek nála. Ez az élénk színekből való színösszeállítás is európai hatásra vall. Toyoharu is tanulmányozta az európai festményeket és azok reá is, mint sok más kortársára rendkívül szuggesztív hatást gyakoroltak. Mig Shiba Kokan minden kritika nélkül