Dobrovits Aladár szerk.: Az Iparművészeti Múzeum Évkönyvei 2. (Budapest, 1955)

II. AZ IPARMŰVÉSZETI MÚZEUM KUTATÁSAIBÓL - Tasnádiné Marik Klára: Két világkiállítás iparművészeti tanulságai

RJIAPA M AP HR, TAUlHAüH 3HAHEHHE ftßyX MESKtfyHAPO/JHMX BBICTABOK ftJIil nPHKJIA^HOIO HCKyCCTBA B caiwoM KOHiie 18 Bena B Eßpone B CBH3H C pa3BiiTHeM npoMbiumeHHOCTH OTKpblBaiOTCH npOMblUIJieilHbie BBICT aBKH. B npOTHBOnOJIOJKHOCTb 3IiaMeHMTbIM HpMapKaM, HivieiomHM MecTO c anTHHHocTH, 3TH H Me Jiii CBoeö rrejibK) He TOJibKO npoiiajKy npoMbiiujieHHbix H3jiejiHH, HO H aeMOHCTpauHK» cTeneHH npoMbimjieHHoro pa3BHTiifl. Llo npHMepy nauHOHaJibHbix npoMbiuiJieHHbix BbiCTaßOK, ycTpaeßaeMbix no HHHiniaTHBe $paHH,y30B, cHanajia OTjiejibHbie ropoaa, a noTOM H rocyjiapcTBa nojuiepHiaJiH 3Ty HAeio. B 1851 rojry öbijia opraHH30BaHa nepBaa oojibuiaa MeîKnynaponnaH BbicTaßKa. B pe3yJibTaTC Tanoro AeMOHacTpnpoBaHHH npoMbiuiJieHHbix H3ÄejiHö BnepBbie BCT3JIH MHoroqHCJieHHbie npoôjieaibi xyAOJKecTBeHHO-npoMbiuiJieHHoro npoH3BOji;cTBa, xyflOHîecTBeniioro odîopMJieHHH H npHKJiajmoro HCKyccTBa. BonpOC BaHîHOCTH XyaOîKeCTBeHHOH TeXHHKH, COOTBeTCTBylOmHM HCTOpHHeCKHM CTHJIHM BbIHCHHJICH ÖJiarOHapH pa3peUieHHK) 3THX npoÖJieM. QUELQUES RÉSULTATS DE DEUX EXPOSITIONS MONDIALES (LONDRES 1851 -1862) A la fin du XVI

IP siècle commence dans toute l'Europe — dans le domaine de la production industrielle et de l'art appliqué —• un mouvement dont l'initiative avait été prise un siècle plus tôt par les artistes ; ce mouvement cherche le contact avec le public en organisant des expositions. L'idée partie de France ainsi que l'exécution pratique des expositions gagnent vite du terrain ; elles sont adoptées par un nombre croissant de villes, d'états et de nations pour atteindre un développement définitif à la première grande réunion internationale organisée à Londres en 1851. Le point de départ a été la concurrence de l'industrialisation nationale française dirigée contre la production en masse de l'industrie anglaise, bien en tête de l'industrie française. Pareillement, les autres nations y mesurent leur degré de progrès ou constatent leur état arriéré. A côté du spectacle temporaire que constituent les expositions, les comptes rendus de ces expositions jouent un grand rôle comme documents durables des résultats et des défauts montrés à un large public par les différents pays. L'importance de ces comptes rendus est peut-être encore dépassée par les observations des délégués étrangers, lesquelles exercèrent plus d'une fois une influence considérable sur le développement ultérieur de l'industrie des pays concurrents. Pour le chercheur qui non seulement doit savoir ce qu'a produit l'art appliqué dans une certaine période, mais connaître la préparation technique de cette période, l'exposition de 1851 fournit de vastes renseignements. Mais il est encore plus important de reconnaître que, dans la grande industrie, la production doit avoir souci de l'art quant à la forme et la décoration ; c'est pourquoi, à côté du, développement et du progrès de l'industrie, il faut assurer une place à l'artiste l'éducation du goût des masses présentant un intérêt national. La simultanéité de style au XIX

e siècle avait ses raisons sociales et historiques. L'acheteur ignorant en matière d'histoire de l'art et l'artisan ne perdant pas de vue ses intérêts commerciaux étaient également responsables des créations ahurissantes de la grande industrie et de l'artisanat. L'étude sérieuse sur le compte rendu de l'exposition anglaise montre déjà l'importance de l'unité de la forme et du décor, et en rapport avec cette unité, l'importance du rôle de l'artiste versé