Műtárgyvédelem, 2006 (Magyar Nemzeti Múzeum)
Vihart Anna: Eredeti másolatok: Cima da Conegliano festményének két korabeli másolata a Szépművészeti Múzeumban
Érthetővé vált a mintavételek által adott zavaros összkép oka, a festmény ugyanis jelentős mértékben károsodott, a festékréteg számtalan helyen lepergett, elpusztult, elképzelhető lehet akár az is, hogy a festményt szándékosan megrongálták. A legnagyobb kiterjedésű hiány Mária kék színű köpenyén volt található. Szabályos formája kérdésekre ad okot, de arra, hogy a roncsolódás hogyan keletkezhetett, nem kaptunk magyarázatot. Elképzelhető, hogy mechanikai sérülés okozta, a kék drapériából a vállrészen és az alján kívül csupán a ruha redőinek néhány halvány vonala maradt meg, továbbá az ecset sodrásának iránya volt megállapítható. Kopott állapotban ugyan, de található volt a kék alatt egy barna színű réteg, feltételezhetően az aláfestés. A festmény e részének kiegészítése kérdéseket vetett fel. Indokolt-e a hiány pótlása, ha igen, milyen módon és mértékben? A restaurált tábla kompozíciója, mint az a fentiekben olvasható volt, számos változatában ismert. A két eredeti, valamint a műhelyben készült másolatok rajza és festészeti megoldásai ehhez a táblához igen hasonlók. A számítógép segítségével végzett vizsgálat megmutatta, milyen mértékben tér el egymástól a restaurált festmény és néhány, a műhelyben készült festmények sorából kiválasztott darab. Megfigyelhető volt, hogy a drapéria mozgása, gyűrődései, ráncai megközelítőleg azonosak, ez nyilván visszavezethető arra, hogy a másolatok ugyanazt a mintát követték. A Cima által festett két kép közül tanulmányozásra csak az egyik jöhetett szóba, mégpedig a későbbre datált, Párizsban őrzött darab, miután a sorozat legelső darabjának tartott, az összes másolat mintájául szolgáló gemonai Madonna jobb oldala, ezen belül pedig az a terület, ami bennünket kifejezetten érdekelt, elpusztult, tehát maga is kiegészítés. A másolatok közül érdemes megfigyelni a Milánóban, magán- gyűjteményben található festményt, vagy akár a Trevisoban őrzött táblát. Számítógép segítségével az egymás tetejére helyezett rétegeket megvizsgálva megállapítható volt, hogy a drapéria, ha nem is egészen pontosan, de jelentős mértékben egyezik a különböző példákon, továbbá, hogy az itt tárgyalt tábla sérülés felett megmaradt darabja ezekhez tökéletesen illesz10. A milánóban őrzött tábláról-, illetve a Cima által festett Tuck Madonnáról készült felvételt a restaurált táblára helyezve megfigyelhető, hogy az eredeti és a másolt példányok között igen nagyfokú a hasonlóság. A számitógéppel létrehozott kép a festmény hiányzó részletének rekonstrukciójában is segítséget nyújtott. A striking similarity can be observed between the copies and the original when the photo taken of the panel preserved in Milan and the Madonna of Tuck painted by Cima are placed over the restored panel. The picture made by computer also helped in the reconstruction of the missing areas of the painting. 103
