Műtárgyvédelem, 2002 (Magyar Nemzeti Múzeum)

Bóna István: A 19. század színei : falfestmények a Magyar Nemzeti Múzeumban

keverékekkel viszonylag kevés nemzetközi tapasztalat van, döntésünk némileg kockázatosnak mondható, bár az ilyen szilárdítások előnyeiről már értesültem (Brus, J. - Kotlík, P. 1996.), kedvezőtlen hatásaikról azonban még nem. A módszert eredetileg kőre fejlesztették ki, de magam antik freskókon korábban is eredményesen alkalmaztam.

(Kiegészítések, retus, rekonstrukció) A retusálásnál ragaszkodtunk az akvarell alkalmazásához. Használtuk a tratteggio és a pontozó technikát, de a lazúrozást, vagy beilleszkedő retust is. A cél a festmények integritásának teljes helyreállítása volt. Külön fejezet itt is a IV. Béla kép rekonstrukciója: ezt a kollégák közös felkiáltással a cikk szerzőjére testálták.

Az első elképzelésem az volt, hogy a Dénes Jenő és Czumpf József által készített rekonstrukciót “áthangolom” a tisztított környezethez. Ez azonban a teljes tisztítás és feltárás után lehetetlennek bizonyult. A rekonstrukciót ugyanis színében egy erősen elszennyeződött eredetihez illesztették. A feltárt és megtisztított eredeti mellett szinte feketének hatott. A Than-féle tüzes színeknek nyomuk sem volt rajta. A rekonstrukció több helyen rátakart a roncsolt eredetire, és néhol eltért a kartonon látható állapottól. Egyes helyeken a tömítések javítása is szükséges volt. A meglévő enyves alapozást is beitattuk a fent ismertetett keverékkel. A kötés után a kompozíciót Paraloid B72 és pigmentek keverékével, világos zöldes grisaille festéssel aláfestettem, majd erre, még mindig Paraloiddal, feltettem a lokálszínek többségét. Amikor a jelenet nagyjából összeállt, a munkát akvarellfestékkel fejeztem be.

6.9. Than Mór: IV. Béla visszatérése, retusáltan Mór Than: Return of Béla the 41h, restored

(A Főlépcsőház díszítőfestése) A teljes felület megtisztításakor valamennyi motívumnak előkerült akkora töredéke, ami elégséges volt a hiteles rekonstrukcióhoz. A feltárások során kiderült, hogy a festés története sokkal bonyolultabb, mint eddig gondoltuk volna. A legnagyobb rejtély, melyet ma sem értünk,a képek aranyozott kereteinek története. A legrégebbi ismert képen ugyanis egy tölgyfaleveles motívum van az aranyra lazúrozva. Ez a kép mintegy negyven évvel a festések elkészülte után született. Az aranyozás feltárásakor meg is találtuk

89