Múzeumi műtárgyvédelem 15., 1986 (Központi Múzeumi Igazgatóság)

Bergeon, Ségolene: A vandalizmus megnyilvánulása a festészetben

amely a Három Isteni Erényt ábrázolja, 1799-1800-ban alapvetően megváltoztatták: a Hit keresztjét és a kelyhet a forradalmi idők végén egy antik csóva és egy babérkoszorú váltja fel. Egy uj, az uj politikai helyzetnek megfelelő ikonográfiának kellett születnie, hogy eltüntessen minden vallásra valló utalást. Az eredeti diszitést 1799-ben csak részben kaparták le, majd a pasztelhez hasonlóan törékeny anyaggal vonták be, s igy az 1981-82-es tisztítás során az eredeti meglehetősen olvasható formában vált láthatóvá. A restaurálás abból állt, hogy felszámolták az 1799-i politrkai árulást és helyreállították a XVII. századbeli diszités homogén formáit.30

A vallási ikonoklazmosz általában olyan brutálisan nyilvánult meg a festészetben, hogy a vallási reformációt átélt országokban a műalkotások közül csak nagyon kevés élte túl a "képzuzók" rohamát, de még a katolicizmuson belül is, a népi bosszuállás, vagy megtorlásból származó rombolás elérte a "gonoszokat". így az áruló Judást (Utolsó vacsora, Avignon, Musée du Petit Palais) kimondottan az arcán karcolták össze. A restaurálás, az ilyen esetekben gyakran abból áll, hogy meghagyják a rongálás nyomait, és igy az a mű "tartozékává" válik. 3^ * *

üzérkedés és lopás

Tény, hogy az üzérkedés és lopás egyfajta vandalizmussal jár, még akkor is, ha az inditék nem rombolás. Amikor egy képet kivágnak a keretből, feltekerik és ellopják, az csonkítás és rongálás. Ezt követően a legtöbb esetben vagy ujravásznazzák, vagy feszítőszalagra rakják. A XIX. században az üzérkedés odáig ment, hogy a tagolt nagy képeket szétszedték, s külön- külön, darabokban adták el - jó pénzért. Ez kereskedelmi vandalizmus. Az üzérkedés velejárója, hogy a régi aranyalapot, a szétszedés bizonyítékát^el kellett tüntetni: Bartolomeo Vivarini Négy szent-jét ábrázoló két képe alapjának aprólékos, gondos kaparása eltüntetett az eredetileg négy, a XV. századi velencei oltárkép gótikus keretéből hármat, ez a kaparás, az eredetileg a kép közepén lévő Szűz Mária és a Kisded aranyalapját is kikezdte: a kereskedelmi vandalizmusnak ez a formája megbolygatta Vivarini alakjainak ábrázolását, akiknek sziluettje egy elefántcsontszinű matt és absztrakt alapon lebeg, ahe45