Múzeumi műtárgyvédelem 15., 1986 (Központi Múzeumi Igazgatóság)

Hebert, Gudrun: A restaurálás útján létrejött művészi egység csökkenése a műtárgyakon - egy Sebastiano del Piombónak tulajdonított festmény példáján

amelyek viszont másrészről a művészi értéket tekintve csodálatos továbbvezetését képezik a vörös tónusnak, a kardinális köpenyén és barettjén. Von Danzas is rámutat beszámolójában ezekre a szinmaradványokra, és egy gobelin maradványainak tartja ezeket, amely minden valószinűség szerint a hátteret képezte.

Mivel ez a berlini gyűjtemény számára fontos festmény ismét kiállítható állapotba kell hogy kerüljön, most nehéz feladat előtt állok, hogy a képet a tiszta konzervátori kezelés mellett, művészetileg is zárt egységbe hozzam. Ezt a munkát az elmúlt évben kezdtük meg.

Von Danzas munkája arra korlátozódott, hogy a nyilvánvaló és logikus hiányzó részeket retusálja. A kardinális ábrázolása a kiegészítések túl mechanikus kivitelezése miatt tartásában és kifejezésében veszteséget szenvedett. A háttér és az asztalterítő problematikus részeit restaurátori szempontból egyáltalán nem kezelte, henem meghagyta azokat teljesen rossz állapotban.

De éppen a festmény szinben olyan fontos részeinek hiánya - mint az előtérben lévő asztalteritő zöldje, a gobelin háttér ornamen- tumának vöröse - a képnek nem ad festői mélységet. Rétegesnek hatnak és az ábrázolás tárgyai művészetileg nem kapcsolódnak egymáshoz .

A rossz állapot ellenére is meggyőződésem, hogy ismét elérhető a kellő művészi összhatás.•Mivel a kardinális fehérszinű részeinek és köpenyének minden része logikusan kiegészithető, ezért a rajtuk végzett munkát be kell fejezni. Csak ezután kapom meg a szinbeli áttekintést, hogy a legtakarékosabb eszközökkel dolgozhassak a festmény e részein.

Szándékomban áll, hogy a legóvatosabb módon vonjam össze az egyes színfoltokat, úgy hogy mind a zöld és mind a vörös optikailag érzékelhető legyen, anélkül, hogy a legcsekélyebb módon - és ezt különösen hangsúlyozom - kerüljön sor ezeken a részeken kiegészítésekre. De igy adott a lehetőség, hogy a festmény nagy károsodása ellenére is visszakapja a formák és szinek zártságának egységét. Meggyőző példákat láttam, hogy ily módon,a kiegészítések legkisebb nyoma nélkül vissza lehet adni a műtárgyak egységét .

35