Rózsa György: Dvorec Vengerskoj Akademii Nauk

IV. Второй этаж дворца

Помещения Клуба ученых частично меблированы старинной мебелью, в витринах выставлены реликвии из собрания Академии. Стены украшены живописными полотнами и несколькими гобеленами. Из первых мы выделим те, которые находятся в связи с историей Академии. Портрет Ференца Толди работы Дьердя Ваштага (1834—1922), портрет Фаркаша Бояи (копия), прекрасный портрет маслом, изображающий неизвестного мужчину, который ошибочно подписан Шандор Кишфалуди, выполненный при жизни портрет Ференцне Кишфалуди, портрет Ференца Кельчеи работы Антона Ейнзле (1801—1871), портрет старшего Ференца Казинци работы Йоханна Эндера (1793—1854), портрет Алайоша Меднянски работы Ференца Шимо (1801—1869), портреты Миклоша Йошики и Андраша Фая неизвестного художника, Шандора Кишфалуди — работы Шимо, Михая Эстерхази — Йоханна Эндера, Иштвана Сечени — Миклоша Барабаша, Ауреля Дежеффи — неизвестного художника, Шамуэля Фабрици — Йожефа Цауцига (1781—1857), Дьердя Каройи и Абрахама Вая — работы Йоханна Эндера (следует отметить, что подписи под портретами Вая и Эстерхази перепуганы) , Янош Имре — работы Йоханна Эндера, Шандора Петефи в кабинете — Шомы Орлаи Петрича (1822—1900), Даниеля Бержени и женский портрет работы Миклоша Барабаша, дом, в котором родился Казинци, и его могила — работа Кароя Якобеи (1825—1891), два морский пейзажа Кароя Кишфалуди (1788—1830), Иштван Сечени — работа Мора Тана, Ракоци II в детстве и дети Яноша Подманицки — работы Адама Маньоки (1673— 1757). В последнем помещении помещен рисунок тушью, раскрашенный акварелью, „Музыка сопровождает от колыбели до могилы" Михая Зичи (1827—1906), представляющий собой эскиз выполненного для концертного зала фриза, полученный из наследия Гезы Войновича. Выполненная на продольной полосе композиция развернута в рулоне и поэтому отдельные сцены следуют в обратном порядке. Кроме этого, здесь находится и картина Михая Ковача (1818—1892), изображающая Яноша Араня. Иоханн Эндер сопровождал Иштвана Сечени в его путешествии на Восток. В этой поездке была создана акварель, которая увековечила молодого аристократа в непосредственной позе. Изысканная поза и одежда служат показу характера, представляют нам такого человека, который живет с размахом, по своим собственным законам. Изображающий Шандора Кишфалуди портрет работы трансильванца Ференца Шимо представляет нам уже известного поэта, хотя атрибуты его занятия на картине отсутствуют. 29