A Veszprém Megyei Múzeumok Közleményei 9. (Veszprém, 1970)

Molnár László: A herendi porcelángyár művészeti törekvései 1825 és 1850 között

Художественные тенденции Херендского фарфорового завода между 1825 и 1850 годами Прошло едва несколько десятилетий после открытия производства фарфора в Европе, и способ использования благородного сырья для изготовления статуэток и по­суды уже не был больше секретом. К середине XVIII сто­летия во многих странах начинается производство фар­фора и вместе с этим вырабатываются свои особые ху­дожественные формы. В феодальной Европе XVIII сто­летия в искусстве господствует позднее барокко и роко­ко. Стиль этот распространился через архитектуру на все виды искусства. Фабрики и мануфактуры, основанные двором и выс­шим дворянством, естественно, выпускали изделия в этом стиле. На европейский фарфор оказали влияние как формы фаянсовых изделий того времени, так и формы и украшения восточного фарфора и керамики. К первому десятилетию XIX века период первого большого расцве­та в фарфоровом производстве подошел к концу, и на большинстве мануфактур стали повторять или усовер­шенствовать ранние формы, не говоря уже о стремлениях к массовому производству с целью удовлетворить широ­кие потребности. В отечественных условиях попытки и пробы на херенд­ской и регецской мануфактурах только к первой трети XIX века достигли такого уровня, который мог обеспе­чить основу фарфорового производства на длительное время. Самый продуктивный фарфоровый завод в Венгрии, функционирующий и в наши дни — Херендский. Первые сведения о нем восходят к 1825-му году и связаны с име­нем Винце Штингля, который после проб и опытов выра­ботал свой собственный фарфор. В своих художествен­ных ориентациях он опирался на опыт массового произ­водства фарфора в Чехии и мечтал осуществить его у себя дома, но для этого у него не было ни необходимого капитала, ни оборудования, ни рабочих-специалистов. Таким образом, почти сразу же после изготовления оте­чественного фарфора он был вынужден передать свою мастерскую предпринимателю Морицу Фишеру, кото­рый и вступил во владение в 1839/40 гг. Художественные устремления в течение полуторадесятилетия работы Штингля приближаются частично к буржуазному вен­скому ампиру, частично же —-к формам и украшениям шлагенвальдких фабрик. Фишер развил мастерскую не только в хозяйственном отношении, сделав из нее мануфактуру, но, руководству­ясь правильным чутьем, выработал и ее художественное лицо. В противовес своему предшественнику, он поста­вил целью не удовлетворение буржуазных вкусов, а вы­рабатывал посуду и другие изделия из фарфора, соответ­ствующие потребностям высшего дворянства, напоми­нающие классические образцы мейссенской мануфакту­ры и других наиболее известных европейских фабрик XVIII столетия. — Это относится и к применению вос­точных форм и украшений. —Этим он обеспечил херендс­кому фарфоровому заводу известность далеко за преде­лами границ и по сегодняшний день. Распространение новых стилевых форм подтверждает и складская инвен­таризационная опись 1848-го года, где одновременно представлена самая разнообразная посуда и другие фар­форовые предметы мейссенского, венского и китайского происхождения. Эта инвентаризационная опись говорит и о том, что к тому времени на фабрику поступали заказы от высшего дворянства, о чем свидетельствует тот факт, что отдельные предметы поименованы именами заказ­чиков. Характерно, что в первой четверти прошлого столетия на херендской мануфактуре почти не изготовляли стату­эток, что связано с тогдашней отсталостью в отечествен­ном изобразительном искусстве и особенно с неразви­тостью в области скульптуры. Художественная продук­ция начального периода в истории херендского фарфора представляет собою сплав стилей и форм наиболее из­вестных европейских фабрик. Позднее рококо и бидер­майерские направления в стиле, без сомнения, вырабо­тались в то время как следствие отсталости в обществен­ном укладе Венгрии. В течение почти полутора веков в Херенде в разные периоды проводились различные поис­ки с пробой внедрения соответствующих стилей, но они не приводили к желаемым результатам. И до настоящего времени в изделиях херендского фар­форового завода большей частью развиваются и усовер­шенствуются классические черты европейского фарфора в стиле неорококо. Ласло Молнар 124

Next

/
Oldalképek
Tartalom