A Veszprém Megyei Múzeumok Közleményei 9. (Veszprém, 1970)
Molnár László: A herendi porcelángyár művészeti törekvései 1825 és 1850 között
Художественные тенденции Херендского фарфорового завода между 1825 и 1850 годами Прошло едва несколько десятилетий после открытия производства фарфора в Европе, и способ использования благородного сырья для изготовления статуэток и посуды уже не был больше секретом. К середине XVIII столетия во многих странах начинается производство фарфора и вместе с этим вырабатываются свои особые художественные формы. В феодальной Европе XVIII столетия в искусстве господствует позднее барокко и рококо. Стиль этот распространился через архитектуру на все виды искусства. Фабрики и мануфактуры, основанные двором и высшим дворянством, естественно, выпускали изделия в этом стиле. На европейский фарфор оказали влияние как формы фаянсовых изделий того времени, так и формы и украшения восточного фарфора и керамики. К первому десятилетию XIX века период первого большого расцвета в фарфоровом производстве подошел к концу, и на большинстве мануфактур стали повторять или усовершенствовать ранние формы, не говоря уже о стремлениях к массовому производству с целью удовлетворить широкие потребности. В отечественных условиях попытки и пробы на херендской и регецской мануфактурах только к первой трети XIX века достигли такого уровня, который мог обеспечить основу фарфорового производства на длительное время. Самый продуктивный фарфоровый завод в Венгрии, функционирующий и в наши дни — Херендский. Первые сведения о нем восходят к 1825-му году и связаны с именем Винце Штингля, который после проб и опытов выработал свой собственный фарфор. В своих художественных ориентациях он опирался на опыт массового производства фарфора в Чехии и мечтал осуществить его у себя дома, но для этого у него не было ни необходимого капитала, ни оборудования, ни рабочих-специалистов. Таким образом, почти сразу же после изготовления отечественного фарфора он был вынужден передать свою мастерскую предпринимателю Морицу Фишеру, который и вступил во владение в 1839/40 гг. Художественные устремления в течение полуторадесятилетия работы Штингля приближаются частично к буржуазному венскому ампиру, частично же —-к формам и украшениям шлагенвальдких фабрик. Фишер развил мастерскую не только в хозяйственном отношении, сделав из нее мануфактуру, но, руководствуясь правильным чутьем, выработал и ее художественное лицо. В противовес своему предшественнику, он поставил целью не удовлетворение буржуазных вкусов, а вырабатывал посуду и другие изделия из фарфора, соответствующие потребностям высшего дворянства, напоминающие классические образцы мейссенской мануфактуры и других наиболее известных европейских фабрик XVIII столетия. — Это относится и к применению восточных форм и украшений. —Этим он обеспечил херендскому фарфоровому заводу известность далеко за пределами границ и по сегодняшний день. Распространение новых стилевых форм подтверждает и складская инвентаризационная опись 1848-го года, где одновременно представлена самая разнообразная посуда и другие фарфоровые предметы мейссенского, венского и китайского происхождения. Эта инвентаризационная опись говорит и о том, что к тому времени на фабрику поступали заказы от высшего дворянства, о чем свидетельствует тот факт, что отдельные предметы поименованы именами заказчиков. Характерно, что в первой четверти прошлого столетия на херендской мануфактуре почти не изготовляли статуэток, что связано с тогдашней отсталостью в отечественном изобразительном искусстве и особенно с неразвитостью в области скульптуры. Художественная продукция начального периода в истории херендского фарфора представляет собою сплав стилей и форм наиболее известных европейских фабрик. Позднее рококо и бидермайерские направления в стиле, без сомнения, выработались в то время как следствие отсталости в общественном укладе Венгрии. В течение почти полутора веков в Херенде в разные периоды проводились различные поиски с пробой внедрения соответствующих стилей, но они не приводили к желаемым результатам. И до настоящего времени в изделиях херендского фарфорового завода большей частью развиваются и усовершенствуются классические черты европейского фарфора в стиле неорококо. Ласло Молнар 124