Somogyi Múzeumok Közleményei 4. ( 1981)

Nemes Takách László: Kelet-ázsiai lakkművek kémiai, technikai jellemzői és rastaurálásuk problémái

168 N. TAKÁCH LÁSZLÓ Лак полученный из этого сока эластично твёрдый, холодный, сопротивляет концентрированным кислотам. Главный компонент сока дерева Rhus Vernicifera MacJio-«uruschi» — смесь 3-замещённых катеколов и цепей насыщенных и ненасыщенных олефинов углерода 15 атомов. Сок в масле водный латекс. В нём в водяных каплях встречаются растворимые в воде растворы полисахаридов. Определяющие важно, что сок содержит один вид растительного энзима «Rhus laçasse.» При переработке сок очищенный от механического загрязнения, процеженный наливали в мелкие блюда и размешивали деревянными палками и цедили несколько часов. В это время сок полимеризуется используя атмосферный кислород в присутствии энзима «lascasse», который действует катализатором, катекол окисляется и превращается в соответствующий хинон, он составляет частично димерек, частично застраивается в качестве лиганда цепей «олигомер», отнимает водород ненасыщенных цепей и превращается в ортодиоксибензол. С увеличением ненасыщенности цепей увеличивается возможность сшивания. Можно полагать, что в полимеризации и сшивании имеют значительную роль полисахариды, но химические процессы этого явления не выяснились единогласно. При переработке из деревянного сока привели форполимеризат, качество которого улучшили разными добавочными материалами и окрашивающими материалами изготовили красильный лак. Лакированные изделия готовили в мастерских сгущённого воздуха. Высыхания — сшивания одних слоев ждали вообще 1—2 месяца. Твёрдые слои полировали тщательно перед новым лакированием. Целью этого действия было сделать шероховатую поверхность. Заложение фундамента лакированного изделия в среднем хорошего качества состояло около 35—40 слоев. Их структуру определяет серединка-материала, на котором строится лакированное изделие, или точнее вид орнамента. Специальные статьи написанные вообще с точки зрения искусствоведения отмечают больше ста разных техник лакированных изделий. Большинство из них названо именем мастера, изображённого мотива или какого-то встроенного материала. С точки зрения технологии можно различить около 60-и видов техники, и две третьих части этих 60-и видов различаются не структурой, а поверхностью специально отделанной (например чёрная поверхность блестящая в золотисто-коричневом или голубом со стальным отливом цвете). Я занимаюсь экспериментальной репродукцией техники лакированных изделий, точнее реставрацией лакированных изделий. По моим опытам причиной повреждения лакированных изделий является почти всегда без исключения несоотсТвуЮщее хранение на складе, небрежное обращение с ними. Покрытие пузырями подобное поврежедию покрытой фанерой мебели, отламывание и отклейка от материала-«серединки» и его сдвиг друг на друга как черепицы сдвигают, объясняются вообще тем, что материал-«серединки» ссыхается и его корёжит. Идеальная температура хранения на складе: 20 градусов при релятивной влажности 50—60%. Материал-«серединки» небольших предметов до известной степени в паровом помещении можно оттеснить. В это время и лак теряет в хрупкости. (Сухой лак обсорбирует приблизительно 1 процент воды.) Отклеившееся лакированное изделие можно приклеить клеем целесообразно инъектированным в расслоившиеся слои и с помощью электрического паяльника, известного при реставрации полотен, приблизительно в 70 градусов на поверхности серединки. В результате многочисленных экспериментов выяснилось, что самым лучшим клеем является спиртовой раствор поливинилалкоголя с концентрацией подобной мёду. Поправка нецелых поверхностей повреждённого лакированного изделия нужна прежде всего по причинам статики. При этом необходимо обратить внимание на химическую и физическую характеристику первоначального материала и на характеристику слоистой конструкции также. Поступая согласно первоначальной технологии, приблизительно не изменяя количество слоев, из синтетичных масляных лаков можно создать дополнительную часть, которая снабжена сходными физическими свойствами (тепловое расширение), не чувствительна к влажности. Пользой метода является надёжное совместное движение оригинальных и восполненных частей, полное восстановление, восстановление вида, имеющего до реставрации, эстетические ценности чуть отличаются от прежних. Его недостаток — этот метод требует времени и большого труда. При реставрации нецелых предметов не требуется построить тесно друг к другу материал-«серединки» небольшой дополнительной части и первичную серединку, после нескольких слоев дополнение не отнимается с лакированного изделия. Для сохранения прежнего вида сырых лакированных изделий, происходящих из раскопок, метод разработал Брорзон Кристензен по Масаки Саваде, (метод Б72 алкоголь-ксилол-Паралоид) при котором предмет пропитывается диметилбензолом в вакууме после обезвоживания в двудонном сосуде снабжённом водяным охлаждением, потом раствором Паралоида 2—5—7%, растворимого в диметилбензоле. Высыхание большое степени лакированных изделий, имеющих серединку из дерева сочетается со значительной усадкой середники, при которой она уменьшается. Серединка отслаивается от лакированного изделия впрочем целого на большой поверхности. Кора лакированного изделия может повредиться очень легко и повреждённую кору невозможно наложить на съёжившуюся поверхность. В этом случае даёт хороший результат доливание предмета искусственной смолой. (Форполимеризованный метил-метилакрилат, бензолперекись +0,02%, или замедленный Виапал H210-BS смола-полиэстер, в векууме.) Вид повреждения лакированных изделий, который сразу не бросается в глаза — износ. Окрашивание мотива заметного только в контурах, по нынешнем положении этики реставрации не допустимо. Очищение, консервирование предметов, имеющих лакированное изделие часто требует выполнения трудно решимых задач, и вместе с этим аккуратной, находчивой работы, основанной на правильной теории и практических опытах.