Lóska Lajos szerk.: Művészettörténeti tanulmányok Pest megyéből (Studia Comitatensia 20. Szentendre, 1990)

Szentendre képzőművészete 1945–1985 - Kiss Joakim Margit: A művészeti közeg változásai, a művészet rétegződése Szentendrén a hetvenes–nyolcvanas években

Веке László: A performance és Hajas Tibor. = Mozgó Világ, 1980/10. Беке László: Tíz kortárs magyar művészeti kiállítás 1982. második feléből. = Nűvészettörténeti Értesítő, 1982/2. P. Szabó Ernő: Szürke szamár a ködben, ef Zámbó István képeiről. = Művészet, 1985/5. Веке László: Fikcióesszé, Lidércnyomás. In: A cápa. Bölcsészindex, 1983. Mészöly Miklós: Bevezető egy irodalmi esthez. = Mozgó Világ, 1980/1. Margócsi Istuán: El Kazovszkij kiállítása a Kiscelli Múzeumban. Katalógus-plakát, Bp. 1988. Németh Lajos: A tárgyi világ jelentéskörének módosulása. = Valóság. 1970/5. Korner Éva: Szentendre és a kelet-európai avantgárdé. = Valóság, 1971/2. Szabolcsi Miklós: Érvek és kételyek a posztmodernizmus dolgában. = Kritika, 1988/5. Németh Lajos: Hozzászólás a posztmodernhez. In: Medvetánc, Körkérdés a posztmodernről. Bp. 1987/2: Gyárfás Péter: Az egyszerűsödés felé. Wahorn Andrásról. = Mozgó Világ, 1986/6. Csajka Gábor Cyprian: A tenyészet fe(nomenológiai) puhasága, fe Lugossy Lászlóról. = Mozgó Világ 1985/12. Gyárfás Péter: Mindannyian a dadaizmuson. = Mozgó Világ 1985/4. riouitny Tihamér: Szimbolikus posztgeometria. Bereznai Péterről. A konstruktivizmustól a rovásjelekig. Aknay Jánosról. In: Aknay— Bereznay—Gub/'s kiállítás katalógusa, Szentendre, 1988. Csajka Qábor Cyprian: Vuyu vugy, avagy a személyesség új értékelése fe Lugossy Lászlóról. = Mozgó Világ, 1985/12. Margit Kiss Joakim: CHANGES IN THE ART SCENE THE STRATIFICATION OF SZENTENDRE ART IN THE 1970S AND 1980S The fact that from 1969 on a new chapter started in the art life of the region is due to the opening of the New Artists' Colony which brought about stylistic innovations with a constant respect towards the old masters. These innovations could have been controlled by the cultural government, however, if there had not been a restratification launched by contemporary pop culture some representatives of which chose to settle down in Szentendre. These changes were definitely a gain for comtemporary art. INSTITUTIONAL CHANGES While museums continued to exhibit pieces of traditional artistic values cultural centres took the task of showing debated and unusual works of art. Greater cultural enterprises could not function without the support of the political system. The number of cultural institutions grew rapidly, especially filials to larger institutions devoted to individual oeuvres. Their foundation was due to individual initiatives by the artists or their widows save the Lajos Vajda Museum and so there was hardly any systematic collective activity. The Collection of the Ferenczy Family changed the profile of the Ferenczy Museum which used to house a collection of local history and temporary shows of local artists. While the cultural government lacked a conception for founding a comprehensive museum of Szentendre art, Szentendre artists failed to agree with it and thus the plans of Imre Makovecz disappeared in the files of the administration. Although Szentendre Gallery could have housed a permanent show of the Artists' Colony, local artists truely needed exhibition facilities and thus it has been used as a site for temporary shows. There are three other institutions promoting artistic activities in town — the Graphic Workshop which is lent to qualified artists who are given technical facilities and an expert typographer to produce silkscreens for a week annually, and two art dealing vemtures, the Műhely and the Art'éria Gallery, the latter being founded by local artists themselves who intended to have a more specifically Szentendre, that is, Avantgarde character. FUNCTIONAL CHANGES IN THE ROLE OF THE ARTIST-INTELLECTUAL AND THAT OF ART IN THE 1970s Owing to the existence of the Old and the New Artist' Colonies there was an unparallelled high concentration of artists in town. This, in the 70s, meant a relative stylistic unity apart from a few representatives living in town but outside the colonies. In the mid-70s artists started to get concerned about the public role of art which meant a purposeorientated group regardless to habitats. The only group prevailed up till now is the Lajos Vajda Studio. 79