Lóska Lajos szerk.: Művészettörténeti tanulmányok Pest megyéből (Studia Comitatensia 20. Szentendre, 1990)

Művészeti központok Pest megyében - Végvári Lajos: Zebegényi művészek

te a maga sajátos emberi és művészi adottságait, s ezekkel sáfárkodott immár közel négy évtizedes művészi pályafutása során. Mem stiláris újdonságok „feltalálására" vagy meghökkentő' formák kialakítására törekedett. A művészetet „lélektől lélekig" szóló közlésnek tartja. Olyan tevékenységnek, amelyet a világra való rácsodálkozás, a szépségtől való megragadottság pillanata indít el oly módon, hogy ezt az ihletett állapotot az élményből fakadó megrázkódtatás sajátosságaival együttesen, azoktól elválaszthatatlanul közvetíti a befogadóhoz. Érzelmi impresszionizmusnak nevezném legszívesebben Kórusz művészetét, ha nem félnék a félreértéstől. Ugyanis az impresszionizmus elsősorban, sőt szinte kizárólag a látvány optikai sajátosságainak elemzésével és pontos rögzítésével foglalkozik. Az impresszionizmus ehhez a célkitűzéshez a kiegészítő színekkel való alakítás módszerét dolgozta ki. Abban ugyan Kórusz is megegyezik az impresszionistákkal, főleg egyik példaképével, I4onet-va\, hogy kiküszöbölte a vonalat a festészetéből, ám nála a kiegészítő színek feszültsége helyett a szín fényértékeinek fokozása a főcél. Kórusz luminista. A luminizmus nemcsak azt jelenti, hogy a fénytől áthatott, mintegy belülről világító színekkel alkot, hanem azt is, hogy a tárgyak és árnyékok eredeti színeinek viszonylagosságát, vagyis az alkotás pillanatában észlelt formai, megvilágítási és reflexbeli viszonylatokat fejezi ki. Az ily módon létrejött kép mintegy lebegni látszik, a lélek víziójává transzponálódik. Célkitűzéseinek megvalósításához biztos, mindig hatékony technikát alakított ki. Különösenjói bánik a gouache-sal, a kínai tussal való monokróm kép alakításának a virtuóza. Az olajtemperaképek és rézkarcok kitűnő mestere. Sokoldalú művész, aki minden munkájában a világ humanizálására törekszik. Jelentős társadalmi munkát is végez, a Dunakanyar Intéző Bizottság egyik legaktívabb tagja. Nagy érdemei vannak a szabadiskola fejlesztése terén is. Lajos Végvári: ARTISTS IM ZEBEGÉNY The idea of the Artists' Colony was born in the 19th century in a certain nostalgia for the idealized image of the Middle Ages with the conviction that art as a substitute for religion can make humanity happy and can revive the empire of beauty and good. The main tendency of Modern Art worked the opposite way favouring originality and individual tones. István Szőnyi (1894—1960) was born in Újpest. He received a vital influence from his teacher, Gyula Földessy who was an enthusiastic supporter of Ady and the poetic-artistic revival and gave a sound basis to Szőnyi's aesthetic and ideological views. Hist first oil paintings were painted in the grammar school and he attended evening courses of the free art school of the College of Fine Arts. As a student of Károly Ferenczy he was admitted to the centre of Hungarian plein air painting, Nagybánya but he could not utilize his experiences being recruited into the army for World War I. When he returned with tuberculosis to Nagybánya his artistic views have changed for a more decorative approach. As he was the president of the youth organization at the College of Fine Arts during the calamitous times of 1918 and 1919 he was dismissed from college. In 1923 he settled down in Zebegény drawing inspiration from the beauty and tranquillity of the picturesque landscape, the company of intellectuals and his successful marriage which all contributed to the evolution of his style which produced the most beautiful Hungarian etching "The Village under Snow", "Zebegény Funeral" which is remarkable for its expressivity, and finally, his luminism which together with the refined colours characterized his later masterpieces. With Aurél Bernát, Róbert Berény, Pál Pátzay, József Egry, Imre Szobotka and others who wanted to be independent from political changes thus formed a small colony of artists joining Szőnyi in Zebegény. In 1937 Szőnyi was appointed a professor of the College of Fine Arts which meant less time for painting, his Garden Bench and After Harvest proved 280