Korkes Zsuzsa szerk.: Kutatások Pest megyében. Tudományos konferencia III. (Pest Megyei Múzeumi Füzetek 6., Szentendre, 2001)

Művészettörténet - Schenk Lea: A minta metamorfózisa. Regős Anna textilművészete

jaiként szerepelteti. Érdekes, hogy a négyzet egésze helyett a négyzet sarkaiba komponált motívumokat a legnagyobb stabilitású formát kereső pszichológiai folyamatok alapján optikai egységekként kezelt zárt formációknak - ebben az esetben négyzetnek - látjuk. Ezeket a négyesség szempontjából valójában nyitott mintaegységeket vízszintes és függőleges irányokba is eltolja a művész és a sarokpontokban lévő motívumok közé, azaz a nemlétező oldalak helyére a többi négyes mintaegység motívumait ékeli be, ami különösen dinamikus áthatásokat eredményez. A rejtett négyzetes hálóba szervezettség így sajátos organikus ritmussal telítődik. A Minta II. textilképen, amit néhány évvel később, 1991-ben alkotott, Regős Anna jobban felfedi a négyesség jegyében szervezett mintázat komponálási titkait. A kettős spirálvonalat választja itt képalkotó elemként és különböző nagyságú és színű spirálrészleteket helyez el a négyes mintarendszer logikája szerinti mintázatba. Kivételt a teljes egészében látszódó vörös színű spirálok képeznek csak, amik egy virtuális négyzet csúcsaiba helyezett forgáspontokként töltik be a négyes mintázatalkotó szerepet. A textilmező egészében az azonos forgásirányú spirálformák dekoratívan színgazdag együttesében így szintén a formákat szervező négyzetes geometriai hálózat az, ami a dinamikus hatást koordináló belső strukturáltság érzését kiváltja. Ezek a spirális mintacsoportok a végtelenből a végtelenbe tartó rotációs mintákként, egyúttal egymásban forgó rendszerek optikai illúziójának felkeltését is eredményezik és szimbolikus töltést is hordoznak. A spirál ősi szimbóluma Regős Anna két további textilképének is központi motívuma lesz. Ezek mir -xBayeux-i sorozat darabjai. Az 1992-94 között alkotott, hét textilképből álló sorozat meditativ textiljei az 1100 körül készült Bayeaux-i kárpit inspirációjára születtek. A franciaországi Bayeaux katedrálisában őrzött színes gyapjúhímzéssel készült kárpit ábrázoló funkciójú textilszalag s Angliának Hódító Vilmos által történt meghódítását ábrázolja. Regős Annát nem az ábrázolás témája, s nem a technika inspirálta, hanem a kárpit megfakult koloritjának különös varázsa. A sorozat mindegyik darabja a művész megfogalmazásában „egy-egy felnagyított minta, gyűjteménye a már létező és más kultúrákban mindig újra és újra felbukkanó mintáknak, valamint ezek kiegészítései." Regős Anna tudatosan vállalja az archaizálást. A legyező motívumot a japán textilművészet mintáiból, a spirálvonalat az egyetemes motívumkincsből emelte ki. A motívumválasztás önmagában is determináló tényező, hiszen már a kiemelés ténye által behatárolja az alkotói lehetőségek bizonyos körét, az pedig, hogy a művész olyan kompozíciós megoldásokat tud kidolgozni, amikkel a kiválasztott minta metamorfózisát is meg tudja valósítani egyrészt új tartalmakkal tölti fel a tradicionális motívumot, másrészt egyéni hangú stílust is teremt sajátos alkalmazásukkal. A spirál motívumra visszatérve ъВауеихШ kompozícióján a négyesség jegyében strukturált végtelenített mintázati modellt alkalmazza a művész, a Bayern III. címet viselő textilképen viszont a megjelenítés másik pólusát valósítja meg és egyetlen spirálvonalat emel a kompozíció centrumába. A négyzetes mező átlóinak középpontja alkotja a spirál kiindulási pontját, s ez azoknak a négyzetsoroknak is a szervező bázisa, amik a csiga körül helyezkednek el átlósan tagolt ritmikus mintázatokba rendeződve. A körkörös spirált, szögletes négyesosztatú négyzetekkel társítva kétféle ellentétes karakterű forma polarizált együttlétét valósítja meg. Koloritban rendkívül finoman hangolja össze őket. A csigavonal melegsárga árnyalata szinte majdnem minden négyesosztatú négyzetnél visszatér a finoman árnyalt pasztellszín-kombinációkban. ABayeux-i sorozat mindegyik textilképe négyzetes alapformátumú alkotás. A sorozat II és V, valamint VI. és VII. darabja geometrikus mintázatok statikusabb vagy dinamikusabb kompozí316