Asztalos István szerk.: Múzeumok Pest megyében(Pest Megyei Múzeumi Füzetek 3., Szentendre, 1996)

Szentendre - Barcsay Múzeum

SZENTENDRE Innen a folyosó felé ékelődő kis szobában láthatjuk 1945-47 közötti, tisztán konstruktív képeket is: a "Gyár", valamint a "FüggőlegesekVízszintesek" címűt. Tárgyi ábrázolás nélküli képek ezek: függőlegesekkel, vízszintesekkel, átlós vonalakkal és színsávokkal tagolt felületek. Az egymás fölé "épített" formák halmaza, a jól elhelyezett fehér színek óriási dinamizmust adnak a képnek - csakugyan leolvasható belőlük egy új világ építésének lendülete -, mint az a századelő konstruktív stílusirányzatának meghatározó törekvése volt. Ugyanilyen tisztán konstruktív alkotás az 1962-ből származó kisméretű "Képarchitektúra" is (szintén ebben a teremben), nyugodt és harmonikus téglalapok egymásmellettiségei egyetlen átlóval és egy kereszttel, amely a maga építettségével, illeszkedéseivel, a kereszt elhelyezésével a kisvárosi építkezés évszázados nyugalmát közvetíti. Ha összegyűjtjük magunknak a különböző korszakokban keletkezett figurális kompozíciókat, érdekes megállapítást tehetünk. Ezek mindegyike freskóra (vagy falitextilre, tehát mindenképp falra) kívánkozó, nagyon tömör formálású, igazán konstruktív figura. Németh Lajos művészettörténész sajátos elnevezése szerint figuratív konstruktivizmus Barcsay stílusa. Ilyen a textileken megfogalmazott, végletes egyszerűsítésű, de rendíthetetlen nyugalmú és méltóságú emberalak, a márvány mozaikon látható négy asszonyalak, de ilyen a "Gond" sorozat, a "Szomorúság", a "Meditáció" ülő-álló nőalakja is. (Ez utóbbi képek szomszédságában mutatják be a festővel foglalkozó dokumentumokat is.) BARCSAY JENŐ: BESZÉLGETŐK -25-