Verba Andrea: Séma 2. Vincze Ottó kiállítása. Szentendrei Képtár, 1998. október 20 - 1999. január 31. (Szentendre, 1999)
neutralen, hellgrauen Grund erscheint unten ein schwarzes Trapez, oben rechts eine sandgeblasene Glasscheibe, unter der ein mit sonnengelbem Sand gemaltes viereckiges Feld dämmert. Auf der Glasscheibe über dem gelben Farbfeld befindet sich durchsichtig eine römische Zahl, und anstelle der Leinwand des gemalten Bildes steht ein mit Metallblech bedecktes schwarzes Bruchstück des Lebensbaumzeichens. Die fast spielerisch erscheinenden, einfachen geometrischen Formen der Diptichon-Komposition passen sich anscheinend kaum einander an und organisieren sich mit ihren feinen Abweichungen trotzdem um einen einzigen Punkt. Um einen Punkt, der ohne besondere Bezeichnung nur als optischer Mittelpunkt vorhanden ist. Solch absurde, einzelartige Bestimmung des Textes und des Bildes, des Zeichens und des Berichtes ist auch weiterhin in der Kunst von Ottó Vincze nicht fremd. Selbst in seinen frühen avantgardistischen Werken veranschaulicht das Bild mit Ironie die Einheit der Retina und der grauen Zellen, das visuelle und begriffliche Zeichensystem. Die wahre Wende in der Kunst von Ottó Vincze traf, wie schon mehrmals festgestellt wurde, 1994 ein. Das installierte Objekt mit dem Titel Fixierte Würfe4, das erstmals in der Galerie der Künstlerkolonie von Szentendre ausgestellt wurde, spiegelt eine vollkommen neue Raumauffassung. Das als Zielscheibe ausgehängte, auf eine Glasscheibe aufgetragene, großformatige Schnittmuster ergibt sich aus der Rückenansicht eines Herrenmantels. Vor dem Muster auf einem schmalen Holzregal steht eine aus umgedrehten Wassergläsern aufgebaute Glaswand, in der in drei Gläsern je ein Jongleurball untergebracht ist. Die Zeit bleibt stehen, oder in der Vitrine der festgehaltene Augenblick... Obwohl es keine benennbare Person gibt, schreiben die hinter der durchsichtigen Glaswand befindlichen Gegenstände trotzdem Geschichte. Die Bälle wurden von jemandem hochgeworfen, aber wir wissen nicht für wen. Der Bahnbogen ist eventuell berechenbar, aber die Richtung ist schon zweifelhaft. Paradoxe Ballsituation, nicht verfolgbare Bewegungsphasen - wahre Jongleurdarbietungen. Die Durchleuchtung5 ist ein installiertes Objekt aus einer aus 900 Teilen gebündelten, in der Landvermessung gebräuchlichen, auf einen Holzstab gelegten Glasscheibe, auf die das Schnittmuster eines linken Vorderteiles einer Weste durch doppeltes Bügeln befestigt ist. Arbeitsbank oder Fakirbett? Uber das furchtbar-schöne Raster des massiven Stacheluntergrundes beugt sich ein aus den 50-er Jahren stammender Lampenschirm aus grauem Metall in der Form eines Helmes. In seinem Lichtkreis ist das in seiner Form und seinem Maß genau befestigte Opfer, das ideale Bild der Weste zu sehen. Das Muster, das ständig auf Verwirklichung wartet, ist als befestigtes Bild ein ins Museum gehörendes Weltmodell. Der namenlose Hauptdarsteller in den Installationen Fixierte Würfe und Durchleuchtung ist das auf den Glasscheiben bzw. auf den vor längerer Zeit in der Kartographie gebräuchlichen Astralon-Filmen erscheinende, vergrößerte Schnittmuster. Im Fall der ebenfalls damals entstandenen Draht-Dauerwelle und Vier-Phasen-Objekte6 erfüllt die in der Schnittform des Betriebsprinzips erscheinende technische Zeichnung eine ähnliche Aufgabe. Das vergrößerte Schnittmuster verliert auch als Anschauungsmaterial nicht an Figurativität. Es sieht so aus, als wären die verspäteten Verwandten jenes Schnittmusters diejenigen Puppen, die zuerst als anthropomorphe Grabmotive die Bilder von Ottó Vincze bevölkern. In der Kunst von Szentendre wird die abstrakte, puppenartige Erscheinung der Figur sowie die Architektur als eine Bühne und ein Bewegungsplatz innerhalb des Bildes durch das frühe avantgardistische Theater und den Fundus der metaphysischen Malerei ebenfalls zitiert. In den grafischen Raumplastiken von Ottó Vincze nimmt das Schnittmuster die heute schon als klassisch erscheinende Rolle der Puppe ein. Gleichzeitig erscheint diese konstruktive Raumauffassung, die strenge, in diesem Fall die mit moralischer Haltung identifizierte innere 10
