Wéhner Tibor Flórián: Mészáros Dezső szoborgyűjteménye Szentendrén (Szentendre, 1987)
L’art de Dezső Mészáros est un phénoméne étrange et isolé de l’art hongrois contemporain. Au jardin de la Vallée-Áprily á Visegrád se produisait dans les décennies du passé tout récent l’oeuvre embrassant quarantes compositions monumentales. Cette oeuvre fut accomplie avec un travail dur qt une endurance tenace, de moyens propres et par initiative privée sans la protection de commissions prétant un séntiment de sécurité. Cet ensemble d’art concu avec la prétention de persistance et qui suppose et exige dans ses desseins dominants un médium de communion, refléte une souveraine maniére de voir créatrice. En contemplant les oeuvres de Dezső Mészáros nous sommes confrontés avec des compositions concentrant et développant de riches forces émotionelles á l’expression signalée seulement par quelques traits, servant d’intermédiaire de pensées essentielles. Nées dans l’esprit des traditions classiques de la sculpture, faconnées á l’aide d’outils traditionnels et une technique classique, les statues de pierre monumentales sont massives, laconiques, austéres - pareilles aux idoles cycladiques, précurseurs glorieux de Ia sculpture grécque. Leurs caractéristiques les plus importantes sontia forme organisant I’espace, tendue par des forces secrétes, intérieures (psychiques et physiques) et le contour créant la forme. L’espace se remue: les formes verticales ressemblant aux figures humaines, les formes négatives produites par les ruptures des prismes en pierre, jouent dans le contraste et l’ambivalence de la lourdeur et de la facilité, de l’état d’attachement á la terre et le flottement. Ces monuments en pierre sont des modéles otimaux et exemplaires de la sculpture avec leurs espaces inséparables se fondant dans l’unité intermédiaire avec leurs limites. Leur avantage est qu’on peut faire le tour. II ne peut se présenter un espace vide. Vues dans n’importe quel angle elles développent une émotion plastique. Gráce á cela ces pierres peuvent trouver leur place dans le plus minuscule milieu de nature et en devenir un composant organique et inaliénable. Dans les oeuvres du sculpteur de Visegrád - tenant des rapports symboliques et réels avec l’art de Szentendre - il n’y a aucune agitation superficielle de surface, on n’y trouve ni d’allusions superflues, ni de l’épique si étrangére á la sculpture, pourtant vivant fortement dans notre art. Ces statues de pierre rayonnent de tranquilité et de solennité. Une tranquillité, une majesté humaine et une solennité obtenues á force de combat. Nous avons déja pu faire connaissance avec les statues de Dezső Mészáros dans les années soixante dix et quatrevingt dans les lieux d’oü émane toujours une atmosphére historique: dans la courbe du Danube, dans les chateaux royaux d’Esztergom et de Visegrád, dans le bois au centre du village de Dömös. Profitant de l’enseignement tiré des représentations périodiques, Ia ville de Szentendre a dressé une collection permanente des statues en plein-air l’artiste, composée de trentes sculptures. Ainsi Ia ville de Szentendre érige un monument au deuxiéme et troisiéme tiers du XXÄ siécle et enrichit la vie et Tart de Ia ville d’une couche nouvelle et féconde! Tibor Wéhner Die Kunst von Dezső Mészáros ist ein eigenartiges alleinstehendes Phänomen der zeitgenössischen ungarischen Bildhauerei. Seine Leistung: das im Garten des Visegráder Áprily-Tales entstandene, vierzig monumentale Werke umpfassende Oeuvre, welches in den Jahrzehnten dér jüngsten Vergangenheit mit zäher Arbeit, hartnäckiger Ausdauer, ohne dem Schutz der Aufträge, die ein Sicherheitsgefühl ausstrahlen, aus eigener Kraft und in Privatunternehmung zustandegekommen ist. Dieses, mit Anspruch auf Dauerhaftigkeit zustandegebrachte, in seinen dominanten Absichten ein gemeinschaftliches Medium voraussetzende und fordernde Kunstensemble spiegelt eine souveräne, schaffende Anschauung. Die Werke von Dezső Mészáros betrachtend werden wir mit reichen emotionellen Wirkungskräfte konzentrierenden und entfaltenden, mit zeichenartigen Ausdruck ergriffenen, wesentlichen Gedanken übermittelnden Kompositionen konfrontiert. Die im Sinn der klassischen Traditionen der Bildhauerei entstandenen, mit Anwendung klassischer technischer Werkzeuge bewerkstelligten monumentalen Steinbilder sind massiv, wortkarg, schmucklos - wie die kykladischen Idole, glänzende Vorgänger der griechischen Bildhauerei. Ihr Hauptcharakteristikum besteht in der durch innere verborgene Kräfte (psychische und physicshe) gespannten, raumbildenden Form und im formbildenden Grundriss. Der Raum kommt in Bewegung: die auf menschliche Figuren hinweisenden vertikalen Gestalten, die durch Spaltung der Steinprismen entstandenen negativen Formationen scheinen in der Zweihaftigkeit der Schwere und der Leichtigkeit, im Kontrast der Ergebundenheit und des Schwebens zu spielen. Optimale, Mustermodelle der Bildhauerei sind diese Steinmonumente: ihr von einander untrennbarer in Einheit verschmelzender Raum und ihre Begrenzung, Ihr Vorteil ist, dass man um sie herumgehen kann: kein Blindfleck kann entstehen, jeder Sichtpunktinduziert plastische Emotion. Dem ist es zu verdanken, öäs sie sch in noch so winziger Naturumgebung zu orgaischen unentfremdbaren Komponenten bilden und ein Heim finden. In den Werken des Visegrader Bildhauers, der mit der Kunst von Szentendre symbolische und tastbare Verbindungen webt und pflegt, gibt es keine Unruhe der Oberfläche, keine aufgedrängten Hinweisungen, keine in unserer Bildhauerei stark lebende, doch der Bildhauerei fremde Epik. Diese Steinbilder strahlen Ruhe und errungene Feierlichkeit aus, eine erkämpfte Ruhe und errungene Feierlichkeit und eine menschliche Erhabenheit. Schon in den siebziger, achtziger Jahren durften wir mit den Steinbildern von Dezső Mészáros in den historische Atmosphäre ausstrahlenden Siedlungen des Donaukmes: in den königlichen Schlössern von Esztergom und Visegrád, in der Au des Dorfzentrums von Dömös bekannt werden. Die Lehre der periodischen Vorführungen erkennend, liess die Stadt Szentendre eine Freilichtkollektion von dreissig, das Oeuvre des Künstlers repräsentierenden Werken aufstellen. Damit errichtet Szentendre dem zweiten und dritten Drittel des 20. Jahrhunderts ein Denkmal und bereichert das Leben und die Kunst der Stadt mit einer neunen, fruchtbaren Schicht. Tibor Wéhner i
