Bodonyi Emőke szerk.: Albrecht Dürer és kora – I. Miksa császár diadalmenete (PMMI kiadványai – Kiállítási katalógusok 15. Pest Megyei Múzeumok Igazgatósága – Kelet-Szlovákiai Múzeum, Kassa, 2006)
A metszetek datálása / Identification of the Graphics
Ami a mű szignálásának karakterét illeti, a 15-16. században ezek elsősorban különböző típusú monogramok voltak. Sok művész a 16. században gót majuszkulákat (nagybetűket) használt - Albrecht Altdorfer, Alrecht Dürer, Heinrich Aldegrever és mások. De nem minden esetben beszélhetünk a szó szoros értelmében monogramról. A szignáláshoz gyakran különféle heraldikai jelet, szimbólumot, piktogramot használtak - üres írótábla, véső, kis lapát, kancsó stb. A jelek használata eltért a különböző művészeknél. Sokan többféle módszert használtak. így például Lucas Cranach a rá jellemző koronás sárkány jelen kívül a kettős címert is használta. Olykor a nem teljes vagy több szimbólum használata utalhat arra, hogy a művet nem maga a mester, hanem annak műhelye készítette. így van ez gyakran Martin Schongauer, Christopher Maurer és tanítványaik esetében. Jí metszetek datálása A metszetek datálását a hozzáférhető reprodukciók, a bizonyított eredetű és datált metszetek és több esetben, mint például a prágai Nemzeti Galéria Grafikai Osztályának birtokában lévő eredeti metszetekkel való összehasonlítás alapján végeztük el. Ennek köszönhetően sikerült az eredetileg bemutatott gyűjteményből néhány sokkal későbbi másolatot kiszűrni, bizonyos esetekben megállapítani a társszerzőt, illetve találni korabeli hamisítványt. Ide sorolható például Marcantonio Raimondi néhány metszete, melyek a múzeum leltárában mint Albrecht Dürer művei szerepeltek, vagy egy ismeretlen művész másolatai eredetileg Hans Sebald Bénámnak attribuálva. Sikerült pontosítani néhány társszerzőséget, mint pl. G. Pénz és H. Aldegrever közös munkáját az Apostolok sorozatból, stb. Albrecht Dürer „Harcoló Herkules" c. metszetének datálását későbbi dátumra, 1506 utánra kellett módosítani a klisé szú okozta sérülései miatt. A katalogizált újranyomatok korát sok esetben a papír vízjelének segítségével, illetve a klisé sérülései nyomán sikerült megállapítani, ami egyúttal bizonyította a metszet újranyomását. A lapok összehasonlításából viszont arra a következtetésre jutottunk, hogy szinte mindegyik az eredeti klisé után nyomatott és többnyire még a mesterek életében és műhelyében keletkezett. Erről elsősorban a kézzel merített papírokon lévő azonosított vízjelek tanúskodnak. Például a Dürer metszeteken a vízjel egy virágszirmokkal díszített háromszög két haránt irányú karral, mely az 1471-1524 évekre jellemző, vagy az 1486-1538 évekből ismert úgynevezett „Augsburgi kehely", mely fenyőtoboz alakú volt, illetve a koronával és virággal díszített torony az 151 l-es évből. a pair of armorial bearings. Sometimes the use of an incomplete symbol or the combination of several symbols denotes an artist's workshop rather than his own handiwork. This is true of Martin Schongauer, Christopher Maurer, and their students. Identification of the Graphics For the dating of the prints, we made use of existing identifications and precise dating for other copies of the same reproductions, and in many cases compared our copy with the original, e.g. in the Czech National Gallery in Prague. Thanks to this we managed to shortlist a number of later copies in our collection, which had initially been believed to consist of original prints. In some cases we established joint authorships or contemporary plagiarism. This applies to some of the graphics by Marcantonio Raimondi, which had originally been catalogued in our collection as originals by Dürer, or the copies by an unknown graphic artist originally ascribed to Hans Sebald Beham. We also defined co-authorships, e.g. showing that G. Pencz and H. Aldegrever worked together on the graphics from the Apostles series, etc. We found that the dating of the reprinting of Dürers Hercules in Combat had to be revised, to after 1506 because of the damages of the block caused by wood-worm. In many cases we catalogued our reprints on the basis of worn areas on the blocks, which showed that they had been used several times. Another cataloguing indication was the watermarks on the handmade paper. Comparison of the graphics led to the conclusion that in all probability they had been made from the original blocks, and in most cases had been printed in their makers' workshop during their working life. It is testified by the identified watermarks on the handmade paper. For instance, on Dürers engravings, the watermark is a triangle decorated with petals, with two diagonal arms, which was characteristic in 1471-1524 and the so-called "chalice of Augsburg" in cone shape from the period 1486-1538 or the tower ornamented with a crown and flowers from 1511. The Triumph of Emperor Maximilian L Motto: Alii bella gerunt, tu Austria felix, nube! Let others wage war, you happy Austria marry! The rich graphic collection of the East-Slovakian Museum has forty-five sheets from Imre Henszlmann's legacy, depicting the triumph and a part of the triumph car of the Emperor Maximilian I. Having compared with original graphics available, we can state that most of the forty-five sheets are 18 th century reprints that were edited by Adam Bartsch in 1796.
