A gödöllői művésztelep 1901-1920 (Városi Helytörténeti Gyűjtemény, 1981)

Резюме

скульптура, изготовление кожаных и деревянных изделий, вышивание — рядом с составлением планов настенных ковров — с самого начала играли очень важную роль. Художников, исходящих из разных стилевых стремлений объединила декоративная и стилизаторская совокупность выразительных средств, которую можно назвать всеобщей и намерение встроить в художество личности по разным путям инспирацию, полученную от народного искусства. Рядом с живописями, входящими в круг импрессионистического фиксирования зрелища, ателье характеризуется ещё двумя основными направлениями: сформулированием абстрактного, мистическо-символического содержания и композицией, основывающейся на сборе памятников народного искусства. Идеал синтетического искусства, показывающий вид изыскания стиля, присущего венграм у гёдёлльских художников сочетается с проповедью Раскина и Морриса о целостности жизни и искусства. Поднятие ремесленника на ранг художника и демократизация художника в ремесленника в ателье города Гёдёллё обогатилось созданием идеала крестьянинаремесленника и горя идеализмом толстовского подхода к народу, это появилось и в картинном изображении. Ателье города Гёдёллё после возникновения первой мировой войны, потом после смерти Аладара Кёрёшфёи-Криш распалось, хотя Шандор Надь и его жена руководили дальше ткацким ателье, но первый период посёлка художников закончился в 1920 году. КАТАЛИН ГЕЛЛЕР