Török Katalin: Szentendre és legendás festői. Memoárok, naplók, levelek, irodalmi feldolgozások, interjúk és műalkotások tükrében (Szentendre, 2013)

Telepen kívüliek a harmincas években

írta alá nevét műveire, és időpontokat sem jelzett. Nem ez volt fontos számára. 1934-től, az év vége felé, amikor a Képíró utcai, Fehér ló nevű garni­szálló utolsó emeletén egy ’műteremmé’ kiképzett jéghideg szobában már együtt laktunk, követni tud­tam munkája menetét, periódusainak váltakozását - egészen 1940-ig, amikor az utolsó műveit alkotta a Pismány-hegyen, a Haluskai-tanya egyik fehérre meszelt, tiszta és világos szobájában. Azon a nyáron én is ott laktam szomszédságában egy ugyanolyan szobában, mint az övé volt. Feleségének, Vajda Jűli­­ának emlékezete és az enyém is, igen kis hibapon­tokkal, de megbízhatónak bizonyult, arról nem is beszélve, hogy a két műtermi kiállításának anyaga is eligazíthatott minket a keletkezési időpontokat illetően. Lehet persze, hogy a későbbiek folyamán valakinek eszébe jut majd Vajdát hamisítani, de en­nek a valószínűsége igen csekély, már csak azért is, mert Vajdát ’nem jegyzik’ a képtőzsdén, mint Glatz Oszkárt és másokat, továbbá Mándy Stefánia egy hiánytalan oeuvre-listát állított össze Vajda mono­gráfiája számára. Természetesen ebben az oeuvre­­listában nem szerepelnek azok a művek, amelyek 1943-ban egy mappába téve elvesztek, de azok a művek Vajda ismert periódusaiból lettek kiszemel­ve, hogy a háború rombolását kikerüljék. Fia valami csoda folytán ez a mappa előkerülne, számunkra csupa ismerős képet tartalmazna. Legalább addig, amíg mi élünk, senki sem jöhet elő, nagyobb számú úgynevezett ’lappangó’ Vajda-művel...(Ismerünk olyanokat, akiknek műve a háború alatt megsem­misült, és az anyag törvényszerűségeit megcáfolva újjászületve megint a közönség elé kerül! Bizony, vannak még ’csodák’... Szerintem vannak másfé­le csodák; például az, hogy egy olyan szellemi kö­zegben, amelyben Vajda élt a második világháború előtt, létrejöhettek azok a művek - hazai szellemi társak nélkül, anyagi és morális segítség nélkül... Amikor Vajda meghirdette programját, még nem volt egyedül. így hát bízhatott abban, hogy a prog­ram végrehajtásában (’még ha bele pusztulunk is, ami könnyen meglehet’...) segítője vagy segítői akadnak...Nem így történt, és nem Vajdán múlt, hogy nem így történt. Vajda valóban belepusztult a totális érzéketlenségbe. [...] Amint nézem Vajda Barátok című rajzát, nem tu­dok ellent állni annak a kísértésnek, hogy a kettőnk koponyáját befogó főformán szereplő három motí­vum jelkép-tartalmáról ne beszéljek: csontkereszt, kereszt és a kettőt összekötő barokk ornamentális motívum, ami felidézheti a szentendrei Rab Ráby té­ren lévő kút fogantyúját (ezekből azelőtt sokkal több volt Szentendrén), de ugyanúgy valamelyik templom Vajda Lajos: Barátok, 1937 Papír, szén, 62^46 cm \ Kieselbach Gyűjtemény előtti rács ornamentikus hajlatait...Tulajdonképpen ennek a stilizációnak tárgyi eredetét nem érzem olyan fontosnak, mint az előbbi két motívumét... A csontkereszt nyilván valamelyik szerb sírkő díszí­tő motívuma volt: ilyeneket eleget látni, a püspöki templom udvarában lévő sírköveken csakúgy, mint a szerb temetőben. A keresztnek kereszt jellege csak annyiban problematikus, mivel mind a négy szára azonos hosszúságú, és így lehetne egy régi ablakrá­ma belső keresztje is - a rámák nélkül...De mind ha­tásában, mind jelentésében mégiscsak kereszt, amit kihangsúlyoz a csontkereszt diagonális kidőlése a kereszt mellől, és hogy e kidőlés ne váljék tragiku­san szervetlenné, a barokk ornamentika mintegy összekötözi a két keresztet...Vajdánál (egy régebbi írásomban szó van erről) gyakori az összekötés, le­kötés, átkötés tartalmi ténye, ami semmiképp nem lehet véletlen. Az expresszív, fölösleges mozgások­nak határt szabó diktátumnak is felfoghatjuk e kö­tésjegyeket, és a ’csak eddig, és ne tovább’, mérték kritériumaként, ugyancsak! Vajdánál egyébként is nyomon követhető a motívumok logikus, organikus szervülésének menete. Tudta jól, hogy a szimbólu­mok csak annyiban engedelmeskednek az improvi­zációknak, amennyiben azok visszautalnak a szim­TELEPEN KÍVÜLIEK A HARMINCAS ÉVEKBEN 117

Next

/
Oldalképek
Tartalom