Kopin Katalin (szerk.): Test objektív. A test reprezentációja a kortárs művészetben - Ferenczy Múzeum kiadványai, C. sorozat: Katalógusok 5. (Szentendre, 2013)
Magyar Ádám a fekete-fehér utcai szociofotótól jutott el a nagyvárosi közegben mozgó arctalan és névtelen embertömegek fényképezéséig. A Squares sorozat mozaikos szerkesztésű, távlati perspektívájú fotói apró alkotóelemként mutatják be az emberi figurát egy végtelen egységben, melyben az idő és a tér korlátok nélkül tágul ki. Magyar az élet lüktetését, a létezés természetét jeleníti meg az elemi részecskévé transzponált alakok által, akik öntudatlanul, belső törvényszerűségek mentén haladnak a végtelenben. A sorozat perspektívatanulmány, nem egyetlen pillanatot örökít meg, hanem órákon, napokon keresztül fotózott képek összesítése, megszerkesztése révén jött létre. A művész a sorozat képeit Shanghaiban, Tokióban és Hong Kongban rögzítette. A Stainless című videó a városi lét arctalan magányának szimbolikus helyszínén, a metrón közlekedő embert ábrázolja. A nyilvános térben magukba zárkózott figurák szinte burkot képeznek önmaguk körül, egymás intim szférájára kínosan ügyelve, meghatározott távolságra helyezkednek el egymástól. Vonzások és taszítások határozzák meg ezt a helyzetet, a magány és elidegenedés esszenciáját nyújtva, de mégis érzékeltetve, hogy „egymással összezárva, egy meghatározott úton haladunk végig az életen”. „Először Shanghaiban kerestem meg azokat a helyeket, ahol ezek a felvetések jól megragadhatókvoltak, ahol a ritmus is megfelelt a fejemben már kész képnek. Miniatűr embereket akartam látni, és részecskékként bemutatni őket, ezért makettszerű hatásra törekedtem.” 1 1 Somhegyi Zoltán: Beszélgetés Magyar Ádám fotóművésszel, http://hvg.hu/hvgmuerto/20110209_magyaradam fotomuvesz_beszelgetes_muerto 34 MAGYAR Ádám
