Gesztelyi Tamás: Gemmák és gyűrűk Brigetióból - Gemstones and Finger Rings from Brigetio (A Kuny Domokos Múzeum gyűjteményei 6. Tata, 2001)

kus minta alapján, azok stílusának többkevesebb átvételével, a késő hellenisztikus kortól a Severus korig folyamatosan és nagy mennyiségben készülhettek egy igényesen dolgozó központi műhelyben, ahonnan eljutottak a birodalom minden részébe. Mind a Iuppiter-, mind a szatír-ábrázolások igen nagy népszerűségnek örvendtek.

77 Készítése leginkább egy olyan kulturális központban képzelhető el, mint amilyen Alexandria volt. Hasonló stílusban készült egy brigetiói maszk-állat kombinációt ábrázoló gemma is (Nr. 62), mely - leltári száma alapján - talán a szatírportréval azonos lelőhelyről származik. Kedvelt kőfajtájuk a jáspis, mindkét oldalán laposra csiszolva, mérete pedig 1,5 x 1-1,3 x 0,3 körül volt. Az előbbi stílushoz közel állnak azok az állatábrázolások (47: ló, 64: csigaházból kiugró kutya), melyeknél a gömbölyű formák ragyogóan érvényesülnek, de ehhez a vékonyabb vonalakkal készített testrészek nem elég szervesen ízesülnek. Ugyanilyen ló-ábrázolások láthatók az angliai Bathban és Tivertonban feltárt gemmák között, melyeket M. Henig egy Bathban, a Flavius-korban működő műhely termékeinek tart.

78 Az ezekkel rokon darabokat megtaláljuk távolabbi területeken is, így pl. porolissumi és gadarai gemmákon.

79 A gömbölyű formák metszésére a jáspisfélék kétségtelenül alkalmasabbak, mint a kvarcok, de szó sincs arról, hogy ez a stílus a jáspisgemmákra általában is érvényes volna. A barna jáspisba metszett brigetiói álló Ceres (Nr. 16) alakjánál azt a lineáris stílust fedezhetjük fel, mely a snettishami, karneolba metszett, hasonló Ceres-típusra jellemző, mindenekelőtt a Nr. 135, 138-ra, melyeket M. Kleibrink az A mesternek tulajdonít. A karneolba metszett alakok megformálásánál az 1. század végétől a linearitásnak valóban nagyobb szerep jut, mint a tufts on the nape departing while forming a V-shape. In the case of Jupiter the tufts are running to shape a beard. Portraits of gods that are close in style can be found either in the Kazzay and Déri collections or even the National Museum's,

75 but there are pieces of the same style among the gems found in Britain and Gadara.

76 These portraits might have been based on late Hellenistic examples and were probably produced in great number until the Severan period. Possibly they were manufactured in a central workshop, from which they were exported to other parts of the empire. Both depictions of Jupiter and the satyrs had a great popularity

77 Such a central workshop would be best placed in a cultural centre like Alexandria. An animal-mask combination gem from Brigetio (No. 62) is in a similar style, and (according to its inventory number) might be from the same site as the portrait of the Satyr. The preferred stone was the jasper, highly polished and with a flat surface on both sides; its size was about 1.5 x 11.3x0.3. Some depictions of animals (No. 47: horse, No. 64: dog jumping out of a shell) are close to this in style, in which rounded cutting is used for the bodies but the limbs are engraved with thinner lines which are attached not organically. Similar depictions of horses can be seen among the finds from Bath and Tiverton in England, which are considered to be the products of a Flavian workshop functioning by M. Henig.

78 Similar gems can be found in more remote areas such as Porolissum or Gadara.

79 Jasper is a material more suited for the engraving of round features than varieties of quarz, but this manufacturing of jasper is not valid in general. Upon examining the standing figure of Ceres engraved on a brown jasper from 22