Gulyás Katalin et al. (szerk.): Tisicum - A Jász-Nagykun-Szolnok Megyei Múzeumok Évkönyve 21. (Szolnok, 2012)
Művészettörténet - Gurzó K. Enikó: A lírai és a geometrikus absztrakció találkozása Hamza D. Ákos képzőművészetében
TISICUM XXI. - MŰVÉSZETTÖRTÉNET 16.: Hans Arp: Fej és kagyló, kb. 1933, polírozott sárgaréz, 19,7x22,5 cm, 76.2553.54., Peggy Guggenheim Gyűjtemény, Velence Forrás: Guggenheim. Collection Online (http://www.guggenheim.org/) A Vlagyimir Tatlin,33 Alekszander Rodcsenko,34 Naum Gabo35 és Péri László36 reprezentálta konstruktivizmus a kubisták kezdeményezésére két irányban fejlődött tovább. Olaszországban a „jövő stílusát” létrehozó festők az időbeliség, a korra jellemző sebesség kifejezésének lehetőségével gazdagították az elvont formanyelvet. Ezt az Irányzatot nevezték el stílszerűen futurizmusnak.37 A fejlesztők másik ága azonban a teljes absztrakció felé haladt. A módszer elvi indoka az a meggyőződés volt, hogy a művészet csak akkor szólhat mindenkihez, ha kerüli az egyes személyekhez kötődő, egyedi formákat. Feladata tehát az, hogy általános érvényű aránytörvényeket képszerűvé tegyen, de úgy, hogy ehhez a művelethez csak a legalapvetőbb formaelemeket használja fel: a vonalat, a négyszögű síkidomot és az alapszíneket. 1913-ban két amerikai festő, Morgan Russell38 és Stanton Macdonald Wright39 az orfizmusból inspirált szinkronizmust, míg Amédée Ozenfant40 és Le Corbusier41 a purizmust dolgozta ki,42 hasonlóképpen a Malevics által kultivált szuprematizmushoz.431913-ban ugyanis Malevics a végletekig fokozta a kép geometrikus megépítettségét azzal, hogy kiállította a fehér alapon szabályos négyszöget ábrázoló vásznát.44 17.: Hamza D. Ákos: Gondolat, é. n., fa, 26x14,5x5 cm, 95.125.3., Hamza Gyűjtemény és Jász Galéria 33 Uo. 16. 34 Uo. 2. 35 Uo. 17. 36 Uo. 18. 37 MICHELI, Mario de 1978.337-349., READ, Herbert 1972a. 95-135. 38 Uo. 19. 39 Uo. 20. 40 Uo. 21. 41 Uo. 22. 42 Amédée Ozenfant és Le Corbusier által alapított avantgardista művészeti irányzat, amely a kubizmus útján haladva az abszolút objektív konstruktivi- tás festői lehetőségét kereste. KASSÁK Lajos 1972.115., 116. R. BAJKAY Éva (szerk.) 1979. 165-168. Lásd még: http://www.guggenheim.org/new- york/collections/collection-online/show-full/bio/?artist_name=Amédée%20 Ozenfant; http://www.larousse.fr/encyclopedie/peinture/Ozenfant/153681. 43 Minden tárgyi vonatkozást elvető geometrikus absztrakció, amely a kubiz- musból alakult ki. Kazimir Malevics ezzel a névvel illette saját festői törekvését. 1913-tól kezdve képeit csak körökből és négyzetekből alakította ki, mert számára ezek a formák jelentették a nyelvet, és úgy vélte, csakis általuk fejezhető ki a tiszta érzékenység, ami mindenek felett áll. Majakovszkij közreműködésével 1915-ben kiadta szuprematista manifesztumát, amelyben kifejtette: a tiszta élet és érzelem, amelyet ez a stílus fejez ki, kiindulópontja egy új művészetnek, amely megszabadul az állam és a vallás kötöttségeitől. A tárgy nélküli világ (Die gegenstandslose Welt) című könyve 1927-ben jelent meg. A szuprematizmus - mint a geometrikus absztrakció első lenyomata a művészettörténetben - különféle non-figuratív irányzatok elméletére is hatott. Forrás: http://hu.wikipedia.org/wiki/Kazimir_Szeverinovics_Malevics. R. BAJKAY Éva (szerk.) 1979.53-63. 44 http://www.moma.org/collection/object.php?object_id=80385 296
