Agria 38. (Az Egri Múzeum Évkönyve - Annales Musei Agriensis, 2002)
H. Szilasi Ágota: Fejezetek az Egri Képtár 1945 utáni történetéből
A kiállításból kikerült müvek restaurálása nagy tempóban folyt. A 80-as évek elején a múzeum a Magyar Népköztársaság Művészeti Alapján keresztül szerződést kötött Sztrakay Judit festő-restaurátor művésszel, aki megbízást kapott a művek rendben tartására, a kiállításra kerülő anyag tisztítására. 81 A képzőművészeti gyűjtemény összetétele, illetve a művek állapota azonban egyre inkább megkövetelte, hogy fő állású képrestaurátora is legyen a múzeumnak. Törő Rozália 82 személyében majdnem 10 évig dolgozott a gyűjteményben szakképzett festmény restaurátor, így a raktári anyag restaurálásához is valamilyen szinten hozzá lehetett kezdeni. Ebben az időben igazán kielégítő volt a gyűjtemény szakemberrel való ellátottsága. A gyűjteményünk egyik legérdekesebb restaurálási története egy 1993-94-es kiállítás kapcsán Adam Braun (1748-1827) által szignált női portréhoz fűződik. 83 A restaurálás célja lakklevétel volt, de a lepergő festékréteg alól egy markánsan eltérő repedéshálót és festéstechnikát mutató festékréteg tűnt elő, így a kezdeti egyszerű beavatkozás egyre bonyolultabbá válni. Az aprólékos vizsgálatok arra engedtek következtetni, hogy átfestések, illetve belefestések takarják az eredeti réteget. Az ultraibolya és infravörös felvételek kimutatták a feltételezett átfestések tényét, de nem lehetett megállapítani annak határozott széleit. A röntgenfelvétel hozott döntő fordulatot: világosan kirajzolódott, hogy a festményen ábrázolt arckép alatt egy egészen más haj viseletű nő portréja rejtőzik. Ez a kompozíció a XVIII. század elején volt közkedvelt. (Analóg Jan Kupeczky Szépművészei Múzeumban őrzött Női képmásával.) A vizsgálatokra alapozva ki lehet jelenteni, hogy egy korábban készült festmény felhasználásával festette Adam Braun ezt a női képmást. Változás nélkül megőrizte az arcot, és a dekoltázs finomművű fátyolbetétét. Ráfestessél azonban lekeskenyítette a homlokot és a selyemkendőt szőrmével fedte le a jobb vállon. A legjelentősebb módosítás a képen azonban a rizsporos rokokó paróka elfedése volt. Mindezzel az aktuális divat kívánalmainak megfelelően változtatta át Adam Braun a hölgyet legjobb szakmai tudása szerint. Ne lepődjünk meg ezen, az akkori felfogás szerint Adam Braun nem hamisított. A kérdés azonban az volt korunk restaurátorai számára, hogy a korszerű eszközök nyújtotta tudás által biztosított információk birtokában mit kell ilyen esetben tenniük? Szabad-e feláldoznia egy festményt, vagy szabad-e rejtve hagynia azt, ami napvilágra kívánkozik? 84 A kiállítást, illetve a gyűjteményt ebben az állapotában vettem át Szeifer Judittól aki egy évig dolgozott a gyűjteményben. Az 1996-os átrendezése szinte az 81 1981. április. A munkában Velekei Mária is részt vett. MA 82 1987.09.01. - 1996.07.31. Utána különböző megbízási szerződések alapján restaurálta elsősorban s kiállított illetve a kiállításra szánt műveket. 83 Székesfehérvár 1993.170-172.A18a-d.kep H. SZILASI Ágota 2000.469. 21.kép 84 SZENTKIRÁLYI Miklós 1994.103-108. 65
