A Debreceni Déri Múzeum Évkönyve 1957 (Debrecen, 1958)
Kádár Zoltán: Három római császárkori arcképszobor a Déri-gyűjteményben
euryion méret). 27 Az orr erősen rongált, a homlok baloldalán elől nagy T megközelítően rombuszalakú törési felület. A felső ajak és az áll kissé sérült. A két szemgolyó nagysága eltér: a bal átmérője belül 1,1, a jobbé 1,3 cm. A pupillák befúrva, a belső szemzugban és a külső szájzugban fúrónyomok. A szemöldökök ferde rovátkolással jelezve. A fejtetőn ketté-r választott haj finoman bevésett párhuzamos fürtökben fut hátrafelé egészen az áll magasságáig, a fület is jórészt eltakarja. Hátul, a tarkón hármas csavarodású vonatban végződik, amely kerek párnácskát alkot (XII. tábla, 2. kép. 28 A hajviseletnek ez a típusa jellemző ,a II.-III. század fordulójának római viseletére, amelyet Manlia Scantilla, Didia Clara, Julia Domna és más császárnők portréin láthatunk. Ezt a viseletet Klaus Wessel nyomán „sisakfrizurának" (Helm-frisur) neveztük. 28 A Déri-gyüjtemény katalógusa a szóbanforgó portréban Manlia Scantilla-nak, Didius Julianus császár nejének (193) arcképét véli felismerni. 29 Az az attribució azonban aligha állja meg a helyét, ha a vizsgált márványportrét e császárnő éremképeivel összehasonlítjuk: u. i. Manlia Scantilla más kontyot — sokkal egyszerűbbet — visel, a hármas csavarodású, lapos félgömbszerű haj párnácska itt hiányzik. 30 Manlia Scantilla hajviseletével a Debrecenben őrzött fejnél sokkal inkább kapcsolatba hozhatnók a római Villa Borghesében lévő márványmellképet, amely arctípusban nagyon hasonlít ugyan a Déri-gyüjteményben találhatóhoz, — azonban hajviselete egyszerűbb, laposabb, a fürtök megoldása is sokkal vonalasabb, az arc is keskenyebb. 3 A Déri-féle portré hajviselete pontosan követi azu.n.,,sisakfrizurának" azt a változatát, amelyet Julia Maesanak, Juha Domna nővérének, Elagabalus és Alexander Severus császárok nagyanyjának éremképein láthatunk. 32 Ugyanezt a hajviseletet néhány márványportrén is megtalálhatjuk, így Rómában, a Vatikáni Múzeumban egy márványmellképen 33 , továbbá ugyanott a Magazzino delle Corazze-ban egy újabban közzétett töredékes fejen. 34 Ez utóbbi portrékkal való összehasonlítás azonban nemcsak az ikonográfiái, stílusbeli rokonság miatt feltűnő, hanem a művészi megfogalmazásban, kidolgozásban kifejeződő különbségek miatt is. Az elsőként említett vatikáni portré formakezelése általában véve laposabb, mint a Déri-gyüjteménybelié: a konty kevésbé domborodik ki a tarkóból, a hátrafelé futó fürtöket csupán éles bevésések jelzik, nem beszélve arról, hogy az arc idősebb, kevésbé gömbölyű, általában kifejezéstelenebb. Sajnos a másik vatikáni portrénak az arca nagyon rongált, de így is megállapítható, hogy az előbbihez képest kerekebb, az áll gömbölydedebb, a nyak finomabb ívelésű; azonban a hajfürtök kezelése itt is sokkal egyszerűbb, durvább, mint a Debrecenben őrzött női arcképen. A Déri-gyüjtemény 27 Déri Fr. (szerk.) i. m. 81. Déri kéziratos feljegyzése szerint 1913-ban F. Walla bécsi műkereskedőnél vette. (A mérőpont Martin, R. — Saller, K., Lehrbuch der Anthropologie in Systematischer Darstellung, Stuttgart, 1956. 57, 364, 6. sz. alapján.) 28 Wessel, K., Archaeologische Anzeiger, 1946/47. Berlin, 1949, 62. s köv. : ,.Nestfrisur mit bedeckten Ohren" (Helmfrisur), I. kép. 29 Déri Fr. (szerk.), i. m. 81. 30 Manlia Scantilla pénzeken szereplő portréjának kitűnő nagyítását 1. : Slückelberg, E., A., Die Bildnisse der römischen Kaiser und ihrer Angehrőrigen, Zürich, 1916, 64. t. 31 Orlandini, P., Bitratto femminile inedito nel Museo Vaticano, Archeológia Classica 4 (1952) 225 s köv., LVI. t. 1-2. 32 Jó nagyítását 1. : Stückelberg, E., A., i. m. 77. t. — Grant, M., Boman Imperial Money, London etc. 1954. XL. t. 1. ' 33 Kaschnitz —Weinberg, G., Sculture del Magazzino del Museo Vaticano, Cittä del Vaticano 1936 — 1937, 297. sz. CXV. t. = Orlandini, P., i. m. 225 s köv., LVI. t. 3. 34 Orlandini, P., i. m. 224-228. LV. t. 57
