Mészáros Balázs: Arrabona - Múzeumi Közlemények 50/2. (Győr, 2012)
Tanulmányok - Claudia Wunderlich: Késő nazarénus, késő romantikus és kártyatervező: A Kupelwieser-tanítvány Unger Alajos újrafelfedezése
CLAUDIA WUNDERLICH KÉSŐ NAZARENUS, KÉSŐ ROMANTIKUS ÉS KÁRTYATERVEZŐ... közben Kupelwieser és Führich lojális, konzervatív alattvalókként éltek. (Katalógus Stendal 2001,14, 20, 38. lábjegyzet.) Unger 1848-ban belépett a győri nemzetőrségbe, bár csak rövid időre és nem tudjuk, hogy valódi betegség vagy a meggyőződés hiánya motiválta kilépését. (Wunderlich 2010, 144, 152, 33. lábjegyzet; 2011, 120; 2012, 274.) 49 A regényben Lady Ashton játsza az intrikus szerepét, az operában Enrico Ashton; lehetséges, hogy a képen ez az a férfi, aki a gondolát partra juttatja. 50 Das Vaterland 1844/27 (1844. március 2.), 106, Kunstsignale im Vaterlande cím alatt. Az említett fiúk esetében csak Alajosról és öccséről, Mátyásról lehet szó, hiszen a legidősebb fiúból pap lett, a fiatalabb Józsefből pedig kereskedő. Csak Alajos és Mátyás jártak tanoncként a rajziskolába, ezért csak ők lehetnek a szövegben említett fiúk. Wunderlich 2010, 143-148. Az említett kártyáknak sajnos egyetlen példánya sem ismert. 51 A nazarénusok nagy hatással voltak az olasz puristákra, a francia Ingres-re, az angol preraffaelitákra, de az 1830-as, 1840-es években az angliai anglikán egyháztól több felkérést is kaptak freskók festésére és üvegablakok tervezésére. Viktória királynő férje, Albert herceg Peter von Corneliust szerette volna megbízni a Westminster freskóinak elkészítésével, amelyet azonban utóbbi elutasított maga helyett az angol William Dyce-t ajánlva. (Metken 1977) 52 A frankfurti Stádel Museum 1977-es Die Nazerener című kiállítása (Katalógus Frankfurt 1977), a római Galleria Nazionale d’Arte Moderna I Nazareni a Roma című 1981-es kiállítása (Katalógus Róma 1981), a majna-frankfurti Schirn Kunsthalle 2005-ös Die Nazarener. Religion Macht Kunst című kiállítása (Katalógus Frankfurt 2005), a wolfurti Voralbergisches Landesmuseum Gebhard Flatz und Nazarener in Voralberg című 2011-es kiállítása (Katalógus Wolfurt 2011), a 2012. évi mainzi Die Nazarener-Vom Tiber an den Rhein: Drei Malerschulen des 19. Jahrhunderts című kiállítás (Katalógus Mainz 2012) és végül a badeni nazarénus udvari festőnő Marie Ellenrieder 2013-as konstanzi kiállítása (Katalógus Konstanz 2013). 53 A Habsburg Birodalmon belül a művészi pályafutás feltétele a bécsi akadémia elvégzése volt, hiszen a szabad művészet gyakorlására jogosító védlevelet csak ezt követően lehetett megszerezni, enélkül nehéz lett volna megteremteni a szabad művészként folytatott munka anyagi feltételeit. (Vö. Jensen 1968,37.) 54 Raffaelót persze nem a nazarénusok fedezték fel, hiszen már fellépésük előtt, 1800 körül divatba jött és a nazarénusok kifejezett ellenfelei, mint például Goethe is tisztelték. (Scholl 2012) 55 A szavak etimológiája gyakran nem egyértelmű és vitatott, a nazarénus szó eredetével kapcsolatban ez a leginkáb elfogadott magyarázat. 56 Előzőleg már Pforr 1812. évi halála is nagy veszteséget jelentett és fontos változásokat generált a római művészcsoport életében. 57 Vö. az erotikus mariológia (erotic mariology) elvével. (Grewe 2009, 61-98.) 58 A legtöbb nazarénus férfi volt, bár voltak női képviselőik is, különösen Marie Ellenrieder és Emilie Linder, aki Clemens Brentanóval is barátságban volt. (Braun - Gampp 2013) 59 Eddig nem készült semmilyen összefoglaló áttekintés vagy értékelés Kupelwieser tanítványairól, akik között számtalan magyar művész is volt, így például Borsos Miklós, Weber Henrik, Györgyi Giergl Alajos és Székely Bertalan. (AKL: Borsos, Miklós, Weber, Henrik, Györgyi Giergl, Alajos és Székely, Bertalan.) Akácsak György Giergl, 1833-ban Unger Alajos is minden bizonnyal Kari Gsellhofernél kezdte a rajzosztályt, hiszen ekkoriban azt 6 vezette. (AKL: Györgyi Giergl, Alajos; ÖBL: Gsellhofer, Kari.) 60 A német romantika központjai voltak: Jéna (korai romantika 1798-1804), Heidelberg (érett romantika 1804-1818), Berlin (késő romantika 1816-1835). 61 Clemens Brentano Bettina von Arnim, Achim von Arnim feleségének a bátyja volt. Mindketten írók voltak. Brentano írta 1817-ben a Wehmüller és a magyar nemzeti arcok című elbeszélést, amelyben az önálló magyar művészet hiányát panaszolja. (Vö. Wunderlich 2011, 121.) 62 A bécsi konvertita romantikusok központi figurája Clemens Maria Hofbauer volt, aki különböző kérdésekben, így a művészet vonatkozásában is adott nekik tanácsokat. (Saurer 2006, 254.) 63 A baráti kör egyes tagjainak patriotizmusát leginkább Grillparzer emberséges toleranciájának szelleme hatotta át. (Feuchtmüller 1968, 49.) Kupelwieser ugyan szigorú katolikus volt, de láthatóan ő sem tudott mit kezdeni Overbeck szerzetesközösségi ideáljával, amely számára hervasztó és élettelen volt. (Uo. 50.) 64 Hormayr, Mednyánszky és Mailáth később egyre jobban eltávolodtak az összbirodalmi állampatriotizmustól. 65 A romantika fogalmát a német irodalomtörténetben először Friedrich Bouterwek Geschichte der Poesie und Beredsamkeit (1819) című munkája használja. 177
