Mészáros Balázs: Arrabona - Múzeumi Közlemények 50/2. (Győr, 2012)
Tanulmányok - Claudia Wunderlich: Késő nazarénus, késő romantikus és kártyatervező: A Kupelwieser-tanítvány Unger Alajos újrafelfedezése
ARRABONA 2012. 50/2. TANULMÁNYOK A La vierge au bas-relief (Madonna del Bassorilievo) másolata Figyelembe véve, hogy a nazarénusok előszeretettel festették a Szent Családot, nincs mit csodálkozni azon, hogy Unger Alajosnak is voltak ilyen témájú képei. A nemrég előkerült La vierge au bas-relief című, a Szent Családot Keresztelő Szent Jánossal együtt ábrázoló erőteljes kép (Sacra Conversazione, olaj, vászon, kb. 70 x 90 cm, 1840-1848 között, magántulajdon) (1. kép)12 a leonardesco Cesare da Sesto (1477-1523) azonos című művének másolata. Az eredeti kép, amelyet Unger Alajos korában még Leonardo da Vincinek tulajdonítottak, az angliai Cambridgeshireben fekvő Elton Hall kastélyban, Lady Prody tulajdonában található. Egy kisebb méretű másolatát őrzi a cambridge-i Fitzwilliam Museum és da Sesto egy hasonló Szent Családja megtalálható a szentpétervári Ermitázsban is. (Wunderlich 2010, 152, 4. lábjegyzet.) Az Unger-kép keletkezésének körülményeiről semmit nem tudunk. Lehetséges, hogy Unger Alajos tanulmányai idején Francois Forster (1790- 1872) rézmetszete alapján készítette, a festmény ugyanis egy sor eltérést mutat az eredeti műtől. Különbözik a ruházat redőzése, a test és Mária ruhájának színezése — Unger felcserélte a pirosat és a kéket, illetve elhagyta a köntös zöld színezését —, és az eredeti kép bal alsó sarkában elhelyezkedő névadó féldombormű (basrelief) is kidolgozatlan, inkább csak jelzésszerű. A Madonna arcvonásai is mások mint az eredetin. (Uo. 144f.) Ezzel együtt a festmény erős benyomást tesz a nézőre. Nazarénus körökben az angliai festményt jól ismerték, hiszen Franz Pforr barátja, a Stádelinstitut későbbi igazgatója, Johann David (Jean) Passavant (1787- 1861) nemcsak reprodukcióját adta ki műlapként, (Passavant 1832) hanem angliai úti beszámolójában részletesen be is mutatta a képet: „Egy Szent Család, térdkép, az életnagyságúnál valamivel kisebb. Igazán bájos csoport Máriával, jobbján az ölében a Ids Jézussal és az előttük összekulcsolt kezekkel térdelő kis Jánossal, akit a kis Jézus barátsággal és áldón ölel át. Jobbra a háttérben József áll karjaival keresztet formálva, bal kezében botot tartva, feje kopasz, szakálla kissé ősz, fehéresszürke ruhájának karjai barnásfehérek, köpenye barnássárga. A háttérben balra áll összetett kezekkel az öreg, hosszú fehér szakállú Zakariás ibolyaszínű kabátban. Mária piros ruhát és kék színű, zöld bélésű köpenyt visel. Arcának karaktere valamelyest eltér attól, amit Leonardónál megszoktunk, valamivel jobban kerekített, mégis nagyon kifejező. Máriának a kis Jézust tartó keze kitűnően formált. Kevésbé szép, szinte karikatúrába hajló József öreg feje, mégis pont olyan, ahogy azt ennél a mesternél megszoktuk. Sokkal nemesebb ezzel szemben Zakariás ábrázolása. Minden részlet alapos ismeretekről, pontosságról és mesterségbeli tudásról tanúskodik.” (Passavant 1833,111.) Da Sesto La vierge au bas-reliefje stilisztikai szempontból Leonardo da Vinci két változatban is ismert Sziklás Madonna (1483-86, Louvre, Párizs; 1493-95, National Gallery, London) és Raffaello Folignoi madonna (1511/12, Vatikáni Múzeum) című képeinek hatásait egyesíti. (Freedberg 1993, 383.) Olaszországból további másolatai is ismertek.13 142
