Giorgio Vasari 1511-1574 (Szeged, 2011)
Louis A. Waldman: Giorgio Vasari: Angyali üdvözlet, 1570-1571 - A vatikáni palota Pius-tornyának Szent Mihály-kápolnájából
tartoztak. így nem meglepő, hogy a nagyméretű Angyali üdvözlet Vasari stílusának minden — az V. Pius pápa számára festett oltárképeken megfigyelhető — jegyét magán viseli. Szinte semmi nem emlékeztet a babaszerű bájra és könnyed felszínességre, amely Zucchi Vasari tervei alapján A befejezetlen Szent Katalin-templom Livornóban az 1720-as évek elejéről 1847-ben a templomnak adományozták Vasari Mária megkoronázása oltárképét The unfinished church of Santa Caterina in Livorno, begun in 1720 Vasari’s altarpiece, the Coronation of the Virgin, was donated to the church in 1847 kivitelezett műveit jellemzi. Jóllehet Zucchi valószínűleg a pápai kápolnákba szánt táblaképek néhány másodlagos fontosságú részletét is megfestette, az Angyali üdvözlet figuráit mindvégig a Vasadra jellemző éles, határozott, gyakran szálkás körvonalak, valamint a mester szűkszavúan takarékos ecsetjárása jellemzik. Az angyal finom, ám férfias arca emlékeztet a Pinacoteca Vaticanában őrzött, V. Pius pápa egy másik kápolnájába készült Szent István megkövezne oltárkép előteréből kitekintő római katona arcára—mintha az öcs- csétlátnánk (reprodukálva Corti 1989,140). A szegedi Angyali üdvözlet elegáns kompozíciója és eleven kivitelezése arra bizonyíték, hogy egy V. Pius kaliberű megrendelő még az élete utolsó éveiben járó mesterből is elő tudta hívni michelangelói disegnő)a töretlen erejét és a vallásos elbeszélő témák megközelítésének drámai, ugyanakkor mélyen emberi módját. Ez a tanulmány az első publikálás bővített változata, megjelent: Botticellitől Tizjanóig — Az itáliai festészet két évszázadának remekművei, kiállítási katalógus, Budapest, Szépművészeti Múzeum, 2009. 400-403. old. 126. tétel. Fordította: Dobos Zsuzsanna. huge Annunciation bears all the signs of Vasari’s hand, as we see it in his altarpieces for Pius V. There is litde here that recalls the doll-like prettiness and facile glibness Zucchi displayed in executing his teacher’s designs. While Zucchi possibly painted some of the subsidiary areas of the panel paintings for the papal chapels, the execution of the figures in the Annunciation is marked throughout by Vasari’s crisp, deliberate, often splintery outlines and laconically efficient brushwork. The angel’s delicate but virile face evokes the younger brother of the Roman soldier gazing out from the foreground of The Stoning of Saint Stephen, now in the Vatican Pinacoteca, which Vasari painted for the altar of another of Pius V’s chapels (illustrated in Corti 1989,140). In its elegant design and vivid execution the Szeged AnnunciationresreAs how, even in the last years of the artist’s life, a patron of Pius V’s calibre was able to call forth, undiminished, the power of Vasari’s Michelangclesque disegno and his dramatic but deeply human approach to the portrayal of sacred narrative. This essay is an expanded version of a study first published in: Botticelli to Titian: Two Centuries of Italian Masterpieces, exh. cat., Budapest, Szépművészeti Múzeum, 2009, pp. 400-403 cat.126. GIORGIO VASARI 1511-1574 73
