Giorgio Vasari 1511-1574 (Szeged, 2011)
Louis A. Waldman: Giorgio Vasari: Angyali üdvözlet, 1570-1571 - A vatikáni palota Pius-tornyának Szent Mihály-kápolnájából
meg. Mindazonáltal — a kutatók által megfogalmazott kételyek ellenére — a források és az összefüggések alapos elemzése nemcsak hogy Vasari szerzőségét bizonyítja, de lehetővé teszi azt is, hogy (e helyen először) meghatározzuk a kép készítési idejét, megrendelőjének személyét, továbbá eredeti rendeltetési helyét, vagyis V. Pius pápa Szent Mihály-kápolnáját a vatikáni palota Pius-tornyában (Torre Pia, 1570— 1571). A szegedi Angyali üdvödet kompozíciója egyértelműen Vásáritól származik, ezt a New York-i Pierpont Morgan Tibra- ryben őrzött, saját kezű előkészítő rajz is bizonyítja. A kép és a rajz kapcsolatára eddig senki sem hívta fel a figyelmet. A Morgan-féle rajz (Baltimore 1961, 78. kát. sz., New York 1965,104. kát. sz.) négyzethálózása nyilvánvalóan azt a célt szolgálta, hogy megkönnyítse a kompozíció felnagyítását egy mérethű kartonra vagy közvetlenül a fatáblára. A rajz bepillantást enged az alkotás formálódásának folyamatába: Vasari a festett változaton lazított a Mária és az angyal közötti tér zsúfoltságán, elhagyva a mögöttük nyíló ajtót. A szobrászi hatású, díszes és masszív olvasópultot jobbról balra helyezte át, és ehhez úgy igazította Mária bal kezét, hogy azzal nem a nyitott könyvet tartja, hanem az angyal felé int. Ezeket a módosításokat leszámítva, a festmény hűen ismétli meg a Morgan-rajz figuráinak pózát, ruházatát, és még a környezet olyan apróbb részleteit is, mint például a baldachin elhelyezése, vagy a kis hasáb alakú lépcső, amelyen Szűz Mária térdel. A tondó forma az Angyali üdvözlet témához meglehetősen rendhagyó választás volt Vasari részéről. A kép szokatlanul nagy mérete ráadásul azt sugallja, hogy a festett tondók többségével ellentétben nem otthoni környezetbe, hanem egy monumentális dekoratív együttesbe szánták. Az előkészítő rajz verzóján Vasari egy kör alakú egységekből álló rendszert vázolt fel, amely talán a mester korai elképzelése volt az Angyaliüdvö^let-tonáó elhelyezésére. A szegedi kép valószínűleg egyike annak a négy olajjal festett nagyméretű tondónak (tondi grandi a olio), amelyekkel Vasari — számadáskönyveinek tanúsága szerint — a vatikáni Szent Mihály-kápolna boltozata alatti csegelyeket to Michele di Ridolfo Tosini. Despite the doubts that have been expressed by scholars about the attribution, a close reading of the contextual and documentary evidence not only confirms that the painting is Vasari’s work but also makes it possible, for the first time, to identify the picture’s date, the patron who commissioned it, and its original location: Pius V’s chapel of Saint Michael in the Torre Pia of the Vatican (1570—1571). The Szeged tondo can be identified definitively as Vasari’s design thanks to the survival of an autograph preparatory drawing, now in the Pierpont Morgan Ubrary, whose relation to the tondo has not been noted previously. The Morgan drawing (Baltimore 1961, 66, cat. 78, New York 1965, cat. 104) is squared, apparently to facilitate the transfer of the design to a full-scale cartoon or directly onto the panel. The drawing reveals the artist’s thought process: in the final work he uncluttered the space between Mary and the angel by eliminating the doorway behind them; he also moved the ponderous sculptured lectern from right to left, adapting the position of Mary’s left hand so that instead of holding open her book she gestures toward the angel. Apart from these changes, the painting closely reflects the poses of the figures in the Morgan sheet, their costumes, and even such minor details of the setting as the position of the bed-canopy and the little rectangular step on which Mary kneels. Vasari’s choice of format for an Annunciation scene was anomalous. The tondo’s unusually large size seems to indicate that, unlike many painted tondi, it was intended not for a domestic setting but as part of a monumental decorative scheme. On the verso of the preparatory drawing Vasari drew a system of circular compartments that may reflect an early idea for the installation of the Annunciation tondo. We can probably identify the painting now in Szeged with one of the four „tondi grandi a olio” (“large tondi in oil”) with which Vasari decorated the pendentives below the vault of the Chapel of Saint Michael in the Vatican, as the artist recorded in his Rkordánké (Vasari 1938,103). In 1570 Pius V (born Antonio Ghislieri, 1504—1572) commissioned Vasari to decorate the Giorgio Vasari: Tanulmány a Szent Mihály- kápolnába festett Angyali üdvözlethez, 1570 körül Parírozott tollrajf négyzethálós papíron, fekete kréta, 0 133 mm © Pierpont Morgan Ubrary & Museum Teltári szám: I, 35 Giorgio Vasari: Study for the Annunciation for the Chapel of Saint Michael, around 1570 Pen and wash, squared with black chalk, 0 133 mm © Pierpont Morgan Ubraty & Museum Acc. no. I, 35 GIORGIO VASARI 1511-1574 61
