A Móra Ferenc Múzeum Évkönyve, 1984/85-2. A népvándorláskor fiatal kutatóinak szentesi találkozóján elhangzott előadások. (Szeged, 1991)

Fancsalszky Gábor: Egyedi darabok a késő avar nagyszíjvégek állatküzdelmei jelenetet ábrázoló anyagában

Индивидуальные орнаменты на позднеаварских наконечниках ремней с изображением сцены борьбы зверей Габор фанчалски Позднеаварские поясные наборы с Фигуральными изображениями по тематике можно разделить на несколько групп: борьба зверей, изображение человека, Фигуральное изображение в рамке медальона, грифоны в ряду. С точки зрения техники выполнения можно отделить ажурные и обрамлённые предметы. Кроме них отдельную группу представляют среднеаварские предпосылки этой группы памятников: штампованные пластины с изображениями грифонов. В каждой группе наблюдается качественное различие между отдельными предметами, проблема осмысления композиции, попытка индивидуальной интерпретации. В данной работе я анализирую индивидуально интерпретированные сцены борьбы зверей. Из 275 изученных наконечников на 101 штуке присутствует эта наиболее известная сцена позднеавэрского исскуства. Число индивидуальных вариантов: 28. На основе сходства и связей деталей можно отделить 5 небольших групп. К первой принадлежат наиболее богатые Фантазией, лучшие с эстетической точки зрения предметы и их менее удачные копии (Зилах-Сентеш-Кайан 449, Кецел-Хатардюлё 32., Дьюд-Маризхедь 38., Сентеш-Надьхедь-Кестхей; Кларафалва Б 11, Оджаци IV. 16. ). Для этих экземпляров характерно, что оригиналам всегда подражают копии. Это группа, в которой чувствуется больше всего чужих влияний (античное, скифское, сзсанидское). Композиции второй группы (Немешвёлдь-Мёдлинг; Уйсентмаргита-Хомокмедь-Халом 10. ) наметили процесс превращения сцены борьбы зверей в симметричную орнаментику одновременно с попыткой развития ленточнообразных фигур. В искусстве эпохи переселения народов общей тенденцией является распадение Форм, следующее за ленточнообразным развитием. В третьей группе присутствуют предметы по новому интерпретированные и их копирование без осмысления (Девзвзня-Кёлешхэлом 1.- Немешвёлдь 187. ). Четвертая группа по своему характеру связана со ЕТОРОЙ (Кемече 7. ; Елёсаллзш-Езйчихедь-Оново), так как борьба и здесь превратилась в узор с ЖИБОТНЫМИ, стоящими рядом друг с другом, однако, в качестве нового элемента здесь присутствует смешение геометрического стиля с изображением Фигур. А детальные отличия анэлогий указывают на то, что индивидуальным интерпретациям из-за экспериментации часто не хватает технической и эстетической уверенности. Пятая группа хорошо представляет упадок, произошедший в результате копировки композиции. Превращение деталей оригинала в бессмысленное изображение (Некладхззз-Вашутзлломзш) можно пронзблюдать во всей группе памятников (Тард-Хомокбзня, Венгрия, неизвестное местонахождение, Нове Замки 74. , 218. , 252. , Черни Брод 88. , Двори Над Житаву 51. , Мёдлинг 121. , Нови Сланкамен-Чаревци). Статистические различия, детерминированные также географически, указывают на мастерские, параллели говорят об отсутствии местной исключительности, а общая картина подсказывает наличие организованной, но не жесткой иерархии. > 361