Gyulai Éva - Viga Gyula (szerk.): Történet - muzeológia : Tanulmányok a múzeumi tudományok köréből a 60 éves Veres László tiszteletére (Miskolc, 2010)

GYŰJTEMÉNYEK - IPARMÜVÉSZET-TÖRTÉNET - Pirint Andrea: Törékeny karrier. Napóleon-jelenetes tányérsorozat magyar gyűjteményekben

tanúsága szerint tehát e széria kliséi az 1838-as együttműködési megállapodás égisze alatt kerültek át a Villeroy & Boch mettlachi gyárába. A képsorozat történetéhez szorosan hozzá tartozik, hogy Sarreguemines-ben nem csupán Utzschneider, de Geiger idején is használatban voltak a lemezek. Geiger számára épp az apósától megörökölt klisék adták az alapot, hogy Napóleon-sorozataihoz hozzákezdjen. Utzschneider még díszítetlen peremmel gyártotta le, veje azonban már gazdag, geometrikus-árkádíves keretet biztosított a központi jelenetek számára.

2

1 Voltaképpen tehát - noha Utzschneidertől eredeztethető - ez a sorozat testesíti meg a Geiger-féle bonapartista kampány nyitányát is. Fentiek is jelzik, hogy tányérsorozatunk peremdíszének eredete külön vizsgálandó. A tányérok tükrét díszítő jelenetektől független, önálló utat jártak be a peremek díszítésére szolgáló matricák kliséi. Jelen esetben a készítési idő legalsó értékét maga a motívumsor adja meg azzal, hogy a napóleoni karrier történetét a hamvak ünnepélyes hazahozatalával zárja. A peremdísz tehát legkorábban 1840-ben készülhetett. A készítési hely irányában való tapogatózás azonban már egy szövevényesebb útra terel, tekintve, hogy e peremdísszel Mettlach mellett La Louviére-ben és Sarreguemines-ben egyaránt és egy időben találkozunk. A belga gyár a harmadik, az utólagosan az „Egyiptomi expedíció" névre keresztelt tányérsorozatához használta ezt a motívumsort,

2

2 a francia gyár pedig a Geiger-féle negyedik sorozatot díszítette ugyanezzel.

2

3 A zavart talán csak fokozza, hogy a szakirodalmi leírás alapján e két, különböző helyen készített sorozat a tükröket díszítő jelenetsor tekintetében ugyancsak - nagyjából legalábbis mindenképpen - megegyezik,

2

4 míg Mettlachban egy ettől teljesen eltérő szériát ölel körül. Tányérjaink annak a Napóleon-sorozatnak a peremdíszét viselik magukon, amely az egymással szorosan együttműködő kőedény-gyárak közösen használt képsorozata volt.

2

5 Sarreguemines és a Villeroy & Boch közötti szövetség mindkét fél számára előnyösnek bizonyult, amit a díszítőelemek kölcsönös átadása-átvétele is fényesen igazol. A levonóképpel történő díszítés terén különösen az utóbbi vállalat tekint vissza jelentős múltra. A 18. század közepének angol találmánya már az európai elterjedés korai szakaszában gyökeret ver Villeroy vaudrevange-i gyárában éppúgy, mint a Boch család létesítményeiben. Vaudrevange-ban 1815-re keltezhető az első matrica, Septfontaines-ben ugyancsak ekkortájt kezdték bevezetni a kézi festést hamarosan felváltó levonóképes díszítést. Az önálló rézmetsző műhely felállításának tekintetében azonban mindenképpen Septfontaines-é az elsőbbség, ahol némileg megelőzve mind Vaudrevange-t, mind Mettlachot, 1824 közepe táján helyezték üzembe a nyomóprést.

2

6 A luxemburgi grafikai műhely nagy múltja és kimagasló gyakorlata magyarázhatja, hogy amint azt a sarreguemines-i bonapartista sorozatokat bemutató Philippe Hamman - Thérése Thomas eredményeire támaszkodva állítja, a tányérsorozatunkat is díszítő, csipkeszerű összhatást nyújtó peremmatrica a septfontaines-i kőedénygyár metszőinek munkája.

2

7 A Sarreguemines által is felhasznált ornamentika tehát a két szövetséges legszorosabb együttműködésének bizonyítéka, s kü21 Uo. 145. 1-2. illusztráció. 22 Lásd: Verboomen-Schoute 2006. 176. N30-N32. ... 23 Lásd: Hamman 2006. 145. 3. illusztráció. 24 Vö. Verboomen-Schoute 2006. 172. és Hamman 2006. 146. 25 Lásd: 19. jegyzet. 26 Villeroy & Boch 1985. kat. sz. 82. 27 Hamman 2006. 146. 237