Vámosi Katalin: Mazsaroff Miklós 1929-1997 : A természet igézetében (Miskolc, 2010)

Mazsaroff Miklós festményei, valamint rajzai és grafikái

a kontúrozás -, ugyanúgy megtalálhatók utolsó alkotói periódusának azon virágcsendéletein, amelyeket természetes közegükben, a földben növekedve festett meg. ÜZEMI ÉS MEZŐGAZDASÁGI MUNKÁKAT ÁBRÁZOLÓ KÉPEK VALAMINT A PORTRÉK Mezőgazdasági munkákat ábrázoló festményei szép példái együttműködésének a termelőszövetkezetekkel, melyeket a hatvanas években alakított ki (1964. 4 Kapáló asszonyok, olaj; 1967. 4 Répaszedő asszonyok, olajtempera; 1967. 10 Kertészek, tempera; 1973. 3 Szőlőben, olajtempera). Mazsaroff Miklós nem kényszerből festette ezeket a témákat, ami egyértelműen megnyilvánul tárgyválasztásában és a képeinek festésmódjában, habár a kor elvárta a közösségi művészet gyakorlását minden művészembertől. Számára itt is ugyanolyan releváns a természet, mint tájképein, annyi különbséggel, hogy ezeken a képtípusokon az ember és természet viszonyát szemléli és a hangsúlyt is erre fekteti. Az ember küzdelme a táj alakítása, a föld megművelése során mindig fáradtságos fizikai munkával járt, amit verejtékén keresztül, közvetlenül tapasztalt meg a parasztember. Lehetett ez éppen kapálás, betakarítás vagy virágúltetés. Festményein pontosan ez irányú élményeit dolgozta fel, a munkafolyamatok jellegét, intellektuális természetét, az emberi energiák alkotássá érését, valamint munkásportréin mindezek visszahatását az ember életére és jellemére. Egyfajta magyarázatként szolgál érdeklődésére a családi modell, kertész ősei, valamint vonzalma és tisztelete a kétkezi munka iránt, amely már gyermekkorában megnyilvánult. Véleményem szerint itt érdemes megemlíteni a falvak utcáiról, házairól, udvarairól készült alkotásait, hiszen a termelőszövetkezeti látogatások inspirálhatták ezeket a táji részleteket. (1963. 2 Falu a dombok között, olajtempera; 1965. 1 Utca, linóleummetszet; 1967. 5 Havas udvar olajtempera; 1969. 2 Falusi porta, olajtempera; 1970. 1 Múcsonyi táj, olajtempera). A korai darabokon a perspektíva az uralkodó kompozíciós elem, amellyel a széles és hosszú falusi utcára irányítja a figyelmet (1961. 8 Szentistváni