A Herman Ottó Múzeum Évkönyve 4. (1964)

LAJOS Árpád: A so-pentatonia jelentkezése a borsodi népzenében

A SO-PENTATONIA JELENTKEZÉSE A BORSODI NÉPZENÉBEN 101 36. T6MP06/USTO I &^-^ SA/ZrA 7ÁNOS 45 é. J • m —^ SAf?6A LÁBÚ PACSI ÍZ TA PA CfííZ TÁ ^f^r=F^±.-l nif^rx] KA SZÁLLOTT A •fct V — KAZAL RA „ 9 KAZA LKA « r+ r w ' 0 II —H [—; 1 —i_i M/N P/G CSAZ AZT CSICSERGI CSACSOGJA ^ itei ISTEN VFLEP MOGYORÓSI? FA LÜ -JA A plagális so-pentatonia megszólaltatásában döntő szerepe volt a b-hang (eredeti do) meghátrálásának. A so-pentatonia itt említett plagalitása mellett szól az a negatívum is, hogy nagy hangterjedelmű, parallel szerkezetű la-pentaton dallamoknak f^-re lesüllyedt finálisú so-pentaton megfelelőit más tájak dallamai közt sem találtam. A plagális, so-pentaton dallamok — mint minden más tájon, Borsodban is szívósan ellenálltak a diatonizálódásnak. Ezt mutatják a mixolyd és dúr irányban bővülő dallamok gyakori pentatonos hangváltásai és a dallamvezetében felismerhető so-pentaton és dúr ingadozások. Bár a mixolyd és dúr diatonizáció egyre nagyobb mértékben terjed, a so-pentaton jellegzetes dallamfordulatait még nem tudta teljesen háttérbe szorítani. Lajos Árpád DAS ERSCHEINEN DER SO-PENTATONIK IN DER VOLKSMUSIK DES KOMITATES BORSOD Zu den häufig beobachteten Erscheinungen in der Volksmusik gehört die Tonartänderung des Themas bei Variationen der Volksliedtypen. Zahlreiche — sowohl alte als auch neuere — ungarische Volksweisen in /a-Pentatonik erscheinen auch im Volksliederschatz des Komitates Borsod in so-Pentatonikvariation. Bei einem Vergleich der in zwei Tonarten gesungenen Melodien stellte es sich heraus, dass die besprochenen, in so-Pentatonik gesungenen Melodien im Gebiet des Komitates Borsod — zumindest gegenwärtig — plagale Erscheinungen sind, d. h. dass sie nicht als Melodien zu werten sind, die aus einer um einen Ton gesenkten Finalis abgeleitet werden könnten. Zumeist sind es Melodien von grösserem Ambitus, im Gegensatz zu jenen Melodien mit kleinerem Stimmumfang und mit Rezitativgepräge, die im Gebiet des ostungarischen Musikdialektes, vornehmlich in Siebenbürgen vorkommen, wo in den Variationen der so-Pentatonik zweifelsohne das Senken der Finalis um einen Ton erkennbar ist. Das Entstehen der hier besprochenen so-Pentatonik-Melodien können wir uns auf dem Grundton g' — mit Beibehaltung der Tonalität, aber mit einer Tonver-