Janus Pannonius Múzeum Évkönyve 48-49 (2003-2004) (Pécs, 2004)
Művészettörténet - Kovács Orsolya–Nagy András–Sárkány József–Várkonyi György: Válogatás a Képző- és Iparművészeti Osztály gyűjteményeiből
216 A selection from the collections of the Fine and. külső tér síkra vetített egysége a különböző látásszegletek abstraction is preserved as having the appearance of truth, által egyúttal a művész más képeinek (virágcsendéletek, The unity of internál and external space, projected to a plane, városkép-metamorfózisok) motívumait is integrálja. I together with the various optic angles, are integrated with A művész 1915-ben a pécsi 19. honvéd gyalogezredbe motifs from other works of the artist (flower-pieces, bevonult férjét, a szintén kiváló festőművészt, Galimberti townscape metamorphoses). Sándort látogatta meg, s tüdőgyulladás következtében In 1915 the artist visited her husband Sándor Galimberti, Pécsett halt meg. Évtizedekkel később csekély számú himselfan outstanding artist, who hadjoined up with the Pécs fennmaradt műveinek legjelentősebb darabjai kerültek a 19 th Infantry Regiment, and subsequently died in Pécs after pécsi múzeumba (Galimberti alkotásaival együtt), catching pneumonia. Several decades later the most important részben unokahúga Dénes Zsófia ajándékaként, részben of her few surviving works (together with those of Galimberti) (mint a fentebb elemzett festmény) vásárlással. found their way to the Pécs museum, partly in the form of donations from her niece Zsófia Dénes, and partly (as was the Irodalom: Dénes Zsófia: Galimberti Sándor és Dénes case with the above painting) through purchase. Valéria, Budapest, Corvina, 1979 Literature: Dénes, Zsófia: Galimberti, Sándor and Dénes, Valéria, Budapest, Corvina, 1979 Nagy András András Nagy Forgács-Hann Erzsébet (1897-1954) Piéta, 1948 k. Bronz, 24 cm, j. п., ltsz.: 72.173 dr. Gegesi Kiss Pál gyűjteményéből. A cím egy meghatározott transzplasztikai cselekvésösszefüggésre, s ennek tradicionális ábrázolásmódjára utal (előzetesen ismert hivatkozási keret gyanánt), melyet a szobor sajátos módon ír át, a szcenikus, narratív struktúrát autonóm, absztrakt formává oldva. A "kettős alak" a művész egész életművét átívelő formaproblémája ebben az alkotásban érte el a legnagyobb művészi erejű megfogalmazást. A barokkos, vonalszerű hullámzás Erzsébet Forgács-Hann (1897-1954) Piéta, around 1948 bronze, 24 cm , no signature. Inv. No.: 72.173 From the collection of Dr. Pál Gegesi Kiss. The title connects to a welldefined trans-plastic action and refers to its traditional manner of depiction (by way of a previously-known framework of reference), which the sculpture translates in a unique manner, dissolving the scenic, narrative structure into an autonomous abstract form. In this work the formal problem of the "double figure" which follows through the entire oeuvre of the artist achieves its most powerful artistic expression. Together with the
