Janus Pannonius Múzeum Évkönyve 48-49 (2003-2004) (Pécs, 2004)
Művészettörténet - Sárkány József: A Képző- és Iparművészeti Osztály gyűjteményeiről
A Kep/< . ,'s [parművcs7cti ( )s/tál> £ • eiröl 192 The History of tehe collection of the Fine and A Képtár klasszikus avantgárd anyaga azonban követelte és vonzotta a kortárs, új művészettel való kapcsolatot. Sokirányú szakmai kapcsolatrendszer jött létre a csak itt látható művek, valamint a hazai és a külföldi alkotók között. Erősödésében szerencsés tényező volt a lmltúrpolitika enyhülése. A Janus Pannonius Múzeum virágzó korszaka egybeesik a szűkebb régió gazdasági és kulturális fellendülésével, példa erre az 1960-as évek második felében Pécsett elindult magas színvonalú, expanzív szellemi pezsgés. A Pécsi Nemzeti Színház, a Pécsi Balett, vagy a Bábszínház előadásai, a magyar filmművészet virágkorának alkotásait összességében láttató Magyar Filmszemle, a Pécsi Galéria és a Janus Pannonius Múzeum kiállításai, a zenei, irodalmi események a város életének eleven kulturális fórumai voltak. Ekkor indult a múzeum kortárs képzőművészettel való egyik legfontosabb, országos hatókörű kapcsolata az Országos Kisplasztikái Biennale, amelynek 1967 óta tartó megrendezésével oly szakmai fórumnak ad lehetőséget, amelynek jelentős a gyűjtemény gyarapítási hatása is; a Modern Magyar Képtár szobrászati kollekciója egyike a legteljesebbeknek hazánkban. 1977-ben jött létre a Pécsi Galéria, amely Pinczehelyi Sándor vezetésével - részben a múzeum által szervezett tárlatoknak is helyt adva kortárs hazai és nemzetközi képzőművészeti kiállítások sorát valósította meg, nem egy alkalommal közvetlenül hozzájárulva a képtár anyagának gyarapodásához is. 1998-ban sikerült létrehoznunk a Múzeum Galériát, amelynek 100 négyzetméteres tere kiválóan alkalmas áttekintő egyéni kiállítások, kis csoportos bemutatók megrendezésére. Lehetővé vált számunkra a műtárgy gyarapítási szempontokat is figyelembe vevő kiállítási program megvalósítása. Ahhoz a gyarapodáshoz, amelynek forrása a kortárs gyűjtemény esetén egyrészt museum was not blessed with a vast array of arts items. However, the classical avant-garde material of the Gallery demanded and attracted contact with contemporary, new art forms. A complex professional system of connections was created between those works only seen here and Hungarian and foreign artists. A cooling in the cultural policy was a fortuitous factor in strengthening this. The blossoming era of Janus Pannonius Museum coincides with an economic and cultural boom in the immediate region, one example of which is the high standard, expansive intellectual effervescence that commenced in Pécs in the second halfofthe sixties. The performances of the Pécs National Theatre, the Pécs Ballet and the Puppet Theatre, the creative products of the golden age of Hungarian film as united in the Hungarian Film Review, the exhibitions of the Pécs Gallery and the Janus Pannonius Museum and the musical and literary activities were all living cultural forums for the city. It was at this time that the National Small Sculpture Biennial, one of the museum's most important connections with contemporary fine art, began, the organisation of which has since 1967 provided a professional forum that has also significantly effected an expansion of the collection; the sculpture collection of the Gallery of Modern Hungarian Art is one of the most complete in Hungary. The Pécs Gallery was launched in 1977, and under Sándor Pinczehelyi partly providing space for exhibitions organised by the museum produced a series of Hungarian and international contemporary art exhibitions, on more than one occasion enriching the material of the Gallery of Modern Hungarian Art. In 1998 the Museum Gallery was successfully brought into being, its 100 square metres being eminently suitable for the organisation of solo or small group exhibitions. It became possible to carry into
