Irodalmi Szemle, 2017
2017/5 - SZOCIO BÓNUSZ - Bakos Gábor: Megtestesült szociográfia - A szociografikus film testtapasztalata (tanulmány) / SZOCIO BÓNUSZ
amelyek tovabb viszik a Budapesti Iskola „tiszta” dokumentumot es „tiszta” fikciot dtvozd, valosagkozeli fikcios dokumentarizmusanak hagyomanyat. Ezek az „atmeneti filmek” stilisztikailag es szemleletileg egyertelmu folytatasai a Budapesti Iskola dokumentarista formahagyomanyanak,1 11 amely a tarsadalmi jelentest az egyen hetkoznapi mikroreflexiv (testi, affektiv) rezduleseinek es elethelyzeteinek rogzitese reven bontotta ki. Ilyen Bollok Csaba Iszka utazasa es Fliegauf Bence Csak a szel cimu, dokumentarista stilusu jatekfilmje. Mindketto kortars, szubjektiv, dokumentarista modon stilizalt, fikcios dokumentarista szociofilm, ahol a trivialis szinten es eletterben „szitualt cselekvesek” altal determinalt szereplok erzeki testtapasztalatai magukon hordozzak egy tarsadalmilag is aterezheto, „kdzds testkep” szocialis valsagkepet. Jelen tanulmanyban a ket film szubjektiv dokumentarizmusanak „szitualt testabrazolasaval” foglalkozom, azt vizsgalom, hogy a kortars szociografikus film „testhasznalataban” hogyan megy vegbe a marginalizalt - kirekesztett „magantestek” tarsadalmi-szimbolikus-szemantikai siku tipizalasa, „tarsadalmasitasa”. 1 1 L7a, 328-329. 1 2 Kerchy Anna, Tapogatozasok: A test elmeleteinek alakzatai, Apertura 2009/tel, http://apertura.hu/ 2009/tel/kerchy. A tarsadalmi rendszer pereme gyakran kiszorul a nyilvanossagbol, mivel a „tisztazatlanul kodolhato” perememberek hatarhelyzete az ossztarsadalmi korpusz hivatalos testhatarait, es a hivatalos (azaz: a nyilvanossagot meghatarozo) tarsadalmi rend biztonsagos kereteit feszegeti. Az uralkodo ideologian kiviil esd, es tarsadalmi rend altal osszetartott hatalmi allapoton kiviili peremlet mindig egy ellenorizhetetlen szocialis- es reprezentacios valsagter: „A kint-rekedt, de benne-foglalt perem olyan koztes terkent kezd el funkcionalni, ahova az en kivetitheti az enben rejlo masikkal kapcsolatos szorongasait, az identitas-valsag, jelentes-vesztes es szabaly-felforgatassal kapcsolatos aggalyait es titkolt vagyait12 ” . A SZOCIOGRAFIKUS MODSZERREL ELEMZETT TESTABRAZOL AS DOKUMENTARISTA ELMELETI ES GYAKORLATI ALAPJA A MAGYAR MODERNISTA FILMHAG YOMANYBAN Az 1970-86 kozbtti idoszak a dokumentumfilm-keszites modernista torteneteben szamos valtozast hozott, atmeneti korszaknak tekintheto. Az objektumbol (a targyias kiilvilag abrazolasabol) a szubjektumba (a szemelyes tortenesek abrazolasaba) valo atlepes gesztusa az 1970-es evekre alapvetoen jellemzo volt. A Sequence film a narrativ dramaturgical szervezett, a ter-ido egyseget megtarto, egesz estes dokumentumfilmes format jelentette. A szubjektivizalt dokumentum-fikcio atmeneti, koztes mufajat megalkoto filmek egy szemelyesebb attitudot kepviseltek, es egyertelmuen a fohos szemelyisegere koncentraltak. A Cinema direct „atelt mozijanak” modszere a reszt vevo megfigyeles dokumentarista stilizaciojanak absztrakt reflexidja volt. Ebben a korszakban terjed el, hogy nines forgatokbnyv, csak szituacio, majd az
