Folia archeologica 17.

Zoltán Kádár: Le petit bronze d'Hercule de Szalacska

116 z. KADAR dent qu'Hercule de la statuette de Szalacska apparaît comme un être rapproché sous certains aspects à Liber pater. Quel était l'ouvrage monumental qui devait être le modèle immédiat de cette statuette d'Hercule ? Les analogies offertes par la numismatique et le relief du Forum Boarium laissent à supposer l'existence d'un modèle originaire de la ville de Rome. Et pourtant, ce type de représentation n'est pas le descendant immédiat du relief du Forum Boarium, il est de beaucoup plus proche aux représentations de Liber pater-Bacchus. Il est probablement une imitation de la statuette cultuelle du temple d'Hercule

—Liber Pater du Forum Boarium mentionnée par Dio Cassius, puisque le parèdre d'Hercule à ce temple était justement Liber Pater. Parmi les petits bronzes des monuments de la Pannonié, Járdányi—Paulovics ht mention déjà, à titre d'analogie, la statuette d'Hercule portant une couronne du Musée de Zagreb, parvenue à nos jours dans un état mutilé hélas, qui reste, aussi dans son exécution artistique bien en arrière à la statuette de Szalacska.

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7 Cette comparaison permet de démontrer que le petit bronze de Szalacska n'est pas l'oeuvre artistique d'un maître de province, mais bien au contraire, il dénote la maîtrise d'un artiste italique. Parmi les objets de la sculpture monumentale de la Pannonié, le torse e marbre du type d'Hercule-Melkart mis au jour au camp légionnaire de Carnuntum de l'époque d'Adrien est le monument le plus ancien qui — selon l'opinion de J. Fitz „peut être rangé à juste titre parmi les représentations d'Hercule Gaditain du premier tiers du II

e siècle."

18 Parmi les monuments de la Pannonié, l'un des reliefs angulaires ornant la façade de l'Iseum de Savaria publié par Tihamér Szentléleky est semblable au monument de Szalacska,

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9 dont la date de création a été située par J. Fitz à l'époque de la visite de Septime-Sévère en Pannonié, donc à 202.

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1 Pour établir la date de création de la statuette de Szalacska, outre les facteurs typologiques, nous devons étudier aussi le style de la statuette et tout particulièrement les traits particuliers de l'effigie d'Hercule. Le „regard doux" de la statuette est l'un des traits frappants de même que l'exécution au goût baroque du port des cheveux et de la barbe qui dénote une certaine inquiétude. Le visage est loin d'être schématique, il ressemble plutôt à un portrait. Le regard doux et la tête couronnée de cheveux en mouvements nous font rappeler l'effigie de Septime-Sévère

— Sarapis, dont l'importance a été mise en évidence par Hans Peter L'Orange.

21 L'opinion semble donc être bien fondée selon laquelle le maître de la statuette réalisa la tête d'Hercule sous l'influence de l'effigie de l'empereur, sans pour autant aspirer consciemment à une représentation syncrétiste d'Hercule et de Septime-Sévère. L'observation ne doit être, cependant laissée sous silence selon laquelle l'exécution du port des cheveux de la statuette de Szalacska — la représentation des boucles en touffes — nous fait rappeler les portraits de Caracalla.

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7 Brunsmid, J., Antikni figuralni bronsani predmeti u hrvatsom narodnom muzeji u Zagrebu. VHAD N. s. 13 (1914) 28, no. 63. ; Járdányi—Paulovics /., op. cit. 1

8 Fitz J., NK loc. cit. 15. (Conf. ibid. les autres variantes en marbres de la Pannonié.) Fitz J., Homm. Gren. 629 et sqq. 1

9 Szentléleky T., A szombathelyi Isis-szentély. (Bp. i960) 21, sq. 18—19. figs. 2

0 Fitz J., Acta Arch. Hung. 10 (1959) 246. 2

1 L'Orange, H. P., Apotheosis in Ancient Portraiture. (Oslo 1947) 2

2 Conf. le portrait de Caracalla de Naples: Enciclopedia dell'arte antica. II. (Roma 1959) 337-, fig- 487-