Kókay Krisztina (Esztergom, 2005)
JÓRY JUDIT LN.R.L CORPUS DOMINI Kókay Krisztina művészete, —figurativitása fontos csomóponthoz érkezett. Már korábbról feltűnő a vegetáció a növényzet a kert felidézése, de az épített falak, tornyok, mennyboltozatok, arccá szervült lombozatok is megjelennek a hófehér papirokon. A Várhegy, mint egy esztergomi reminiszcencia feltűnő a képsorokban. Kiemelésre méltó a szubtilis Balassi portré az Esztergomban haldokló „Isten katonájának" arcképe. Aprólékos kidolgozású az arc, míg a minuciózus mentecsatt és az ornamentikával telített damaszt- darab a kort idézik.. Ez a „rajz" újabb gondolatokat vethet fel, újabb dialógusokat indíthat el az ábrázolás és az újra- ábrázolás dilemmájáról és fontosságáról. A vertikális férfi-arc pandantja lehetne a horizontális távlati rajz, az Esztergom. Az arc mellett így látszik az arculattá formált táj. Természetesen az Oszlopfő és a rózsaszínű Régi kapunk, meg persze a betűk fekete ármádiája a Palástokon és a színes, türkiz „erezetes" Hídfők - különös obeliszkek, mind mind a figura fontosságát firtatják. Aztán az Arc ismét fontos jelentőséggel bír. A már ismert, de Gödöllőn a Királyi Kastélyban újra feltűnt Női portré és a Római Töredékek kicsiny torzói, furcsa félénk alakjai ismét a figurativitás problematikáját járják körül. .. .És a Corpus Domini, Az Úr Teste, (a keresztény hit legfontosabb szimbóluma... A kereszthez mint az élet fájához az új Paradicsom és a Mennyei Jeruzsálem motívumai kapcsolódnak. A kereszt T-alakja a templomok kereszt-alakú alaprajzán és a céhek, lovagrendek, címerek, lobogók mellett jelenik meg) Kókay Korpusza nem szokványos megoldású. A test szinte áll. Váró, hívó, kitárt karokkal. (Azt talán nem „mellékesen" lehetne megjegyezni, hogy a korai tradicionális itáliai ábrázolásokon -1100 körül - a „test", „hieratikus", szent, győzedelmes, merev, „díszes" pozíciójú. A híres Sarzanai feszület, a katedrálisban, Guielmo mester táblaképe az említett „pozíciót", győztes formát mesterien ábrázolja. Giunta Pisano és a Berlingieri család feszületéi szintén ezt a megoldást mutatják. A barokk megoldások fájdalmas, elesett, vonagló alakjával szemben még Piero della Francesca halott és feltámadó Krisztusai is mind-mind győzők és élők.) Az Úr Teste a népi kegytárgyakhoz is hasonlító, fájdalmában is gyengéd, törékeny, esendő és mégis győzedelmes alakja a művész egyik legizgalmasabb munkája. Ez a halott Krisztus T-alakú formájával, szépen megkötött, lebegő szemérem-leplével, ágyékkötőjével, széles halotti leplével egyedülálló. Finoman satírozott, mégis durva, ácsolt fakeresztje vaskosabb a szokványosnál. Talán
