Tüskés Anna (szerk.): Omnis creatura significans - Tanulmányok Prokopp Mária 70. születésnapjára (2009)

Reneszánsz művészet

Omnis creatura significans

7 95(94) zsoltár, 5.

8 „Quem terra, pontus, sidera/colunt, adorant, praedicant...”

9 Párizs, Musée du Louvre, Inv. N0.1271,66 x 62 cm., valószínűleg 1435-40 között. Comblen-Sonkes, M.-Lorentz, Ph.: Corpus de la peinture des an- ciens Pays-Bas méridionaux et de la prìncipauté de Liège au quinzième siècle: Musée du Louvre, Paris, IL Brussels, Centre international d’étude de la peinture médiévale des bassins de l’Escaut et de la Meuse, 1995,11-80.

10 Roosen-Runge, H.: Die Rolin-Madonna des Jan van Eyck. Form und Inhalt. Wiesbaden, 1972,30- 34; Purtle, 1982. 67-74; Kamp, H.: Memoria und Selbstdarstellung : die Stiftungen des burgundi- schen Kanzler Rolin. Sigmaringen, Thorbecke, 1993» 160-2. Hood, 1993. 311. 37, 38.1j.) a Fra Angelico által felidézett miseszöveggel kapcsolatban további tájékozódásul éppen Purtle könyvének vonatkozó passzusait ajánlja — a Rolin Madonnára való utalás nélkül. Miller, 1987,10. lj. pedig a San Marco oltár zsolozsmaidézeteire vonatkozó lábjegyzetében egy másik Rolin-Madonnáról szóló publikációra utal, anélkül, hogy a két kép között bármiféle kapcsolat lehetőségét felvetné. (Búrén, A. van: The Canonical Office in Renaissance Painting: More About the Rolin Madonna. In: The Art Bulletin LX. évf. (1978) 4. sz. 617-33.).

11 Orlandi, 1964, 73-4; Baldini, U.: L’opera completa dell’Angelico. Milano, Rizzoli, 1970, 102; Pope-Hennessy, 1974. 200; Miller, 1987.1.

12 Rolin: Jansen, D.: Similitudo. Untersuchungen zu den Bildnissen Jan van Eycks. Köln, Wien, Böhlau, 1988, 85-86; Harbison, C.: The Play of Realism. London, Reaktion Books, 1991, 100-118; Kamp, 1993. 164-5; Gelfand, L. G.-Gibson, W. S.: Surrogate selves: the Rolin Madonna and the late- medieval devotional portrait. In: Simiolus XXIX. évf. (2002) 3-4. sz. 126; Medici (az egész San Mar- cora vonatkozóan): Spike, 1996. 46; Kent, D.: Cosimo de’Medici and the Florentine Renaissance. The Patron’s Oeuvre. New Haven, Yale University Press, 2000, 156. (Mindkét mű esetében felmerült, hogy a hortus conclusus virágai a vonatkozó donátor saját kertjére is utalnak; Harbison, 1991. 109; Kent, 2000.157-8.).

13 Ilyet tételeznek fel éppen a San Marco oltár középső predellaképe (München, Alte Pinakothek) és Rogier van dér Weyden Siratása (Firenze, Uffizi) között fennálló nyilvánvaló kapcsolat magyarázataképp, ld. Nuttall, 2004, 26, 85. Nuttall, 2004, 140 szerint Domenico Ghirlandaio műhelyébe eljuthatott egy rajz a Rolin-Madonna középterében látható két kis figuráról. Számomra úgy tűnik, hogy a firenzei Santa Maria Novella Vizitációjának hátterében lenéző három alak Ghirlandaio önálló invenciója lehet.

14 Cole Ahl, D. : Fra Angelico: A New Chronology for the 1430s. In: Zeitschrift fiir Kunstgeschichte

XLIV. évf. (1981) 2. sz. 156; Castelfranchi, L.: L’Angelico e il ’De Pictura’ dell’Alberti. In: Paragone XXXVI, évf. (1985) 419-423.SZ. 10; Hood, 1993. 121; Koster, M. L.: Italy and the North. A Florentine Perspective. In: The Age of Van Eyck. The Mediterranean Word and Early Netherlandish Painting 1430-1530, kiáll. kat. Groeninge- museum, Bruges, szerk. T. H. Borchert et al. London, Thames and Hudson, 2002, 79-80; Bosko- vits, M. In: Italian Paintings of the Fifteenth Century, Szerk. M. Boskovits, D. A. Brown et al., New York, Oxford University Press, 2003,14; Nuttall,

2004. 24-25.

15 Lorentz, Ph.: Nouveaux repères chronologiques pour La Vierge du Chancelier Rolin. In: Revue du Louvre et des Musées de France XLII. évf. (1992) l. sz. 45-6; Lorentz, Ph.: Historiographie der Rolin-Madonna. In: Portràt - Landschaft - Inte- rieur: Jan van Eycks Rolin-Madonna im àstheti- schen Kontext. Szerk. Ch. Kruse, F. Thürlemann, Tübingen, Narr, 1999,144; Lorentz, Ph.: The Virgin and Chancellor Rolin and the Office of Matins. In: Investigating Jan van Eyck. Szerk. S. Foister, S. Jones, D. Cool, Turnhout, Brepols, 2000, 49- 5716 Lorentz, 1992. doc. 4 (A pápai kancellária a firenzei stílusú dátumokkal látta el dokumentumait; 1433 január 21-e valójában 1434 január 21-e).

17 Adhémar, H.: Sur la Vierge du Chancelier Rolin de van Eyck. In: Bulletin de l’Institut Royal du Pa- trimoine Artistique XV. évf. (1975) 1. sz. 9-17; Lorentz, 1992. 44-45; Lorentz, 1999.143-144; Lorentz, 2000. 51-2, 55.

18 Toussaint, J.: Les relations diplomatiques de Philippe le Bon avec le Concile de Bàie (1431-1449). Leuven, 1942,149; Kamp, 1993.54; Levy, J. L.: The Keys of the Kingdom of Heaven: Ecclesiastical Authority and Hierarchy in the Beaune Altar- piece. In: Art History XIV. évf. (1991) l.sz. 37.

19 Nuttall, 2004. 20, 24, 32, 235; Palladino, P. In: Fra Angelico. Szerk. L. Kanter, P. Palladino et als., The Metropolitan Museum of Art, New York,

2005, 172, 175. A pápa jelentős műpártoló tevékenységéről: Müntz, E.: Les Arts à la Cour des Papes pendant leXVe et leXVIe siècle. Paris, 1878, 32-67.

20 Ehhez a bekezdéshez: Pope-Hennessy, 1974. 200; Kempers, B.: Painting, Power and Patronage. The Rise of the Professional Artist in the Italian Renaissance. 2. kiad. London, Lane, The Penguin Press, 1992,197; Hood, 1993.15, 22-30; Nuttall, 2004. 116; Scuderi, M.: The Frescoes by Fra Angelico at San Marco. In: Fra Angelico, 2005,178- 9,190, 205.

21 Ha nem ragaszkodunk a pápa személyéhez, és közvetítőkben gondolkodunk, akkor először Albergati bíboros neve juthat eszünkbe, mint aki jóban volt a pápával is, Rolinnal is, Jan van Eyckkel is. A pápai legátus 1435 szeptemberében Arrasban doku168