Esztergom Évlapjai 1960

P. Brestyánszky Ilona: Az esztergomi Keresztény Múzeum jelzett deliti fajanszai

nomée „De Paaw". Son fils, Dávid, né le 4 avril 1677 á Delit, devint maitre faiencier en 1697. II travaillait á la manufacture de son pere qu'il hérita le 5 octobre 1701. En reconnaissance de son activité, on l'élut en 1710— 1711 parmi les membres de la présidence du corps de métier et en 1714, maitre de la Corporation. II mourut en 1719. Deux autres piéces sont, selon leurs signatures, oeuvres de Johannes Gaal. Le maitre descend d'une famille patricienne de Delft. II épousa, en 1686, la fille du maitre faiencier Cornelis van der Planck. Ce mariage détermina son métier: en 1707 il fut admis, en qualité de maitre peintre faiencier au corps de métier portant le nom de Saint Luc de Delft. Les autres piéces signées de la collection proviennent de la seconde moitié du XVIII

e siécle, époque de la décandence de la faiencerie delftoise. A l'exception d'un seul vase, oeuvre de Petrus van Marum, elles sont, quant á leur valeur artistique, inférieures aux oeuvres du groupe précédent, qui excellent par leur vernis brillant et leur composition claire et homogéne. Les épigones táchaient de déguiser leur savoir technique plus pauvre par le jeu des ombres et des clairs qu'ils ont atteint en passant des formes nées sous l'influence chinoise a des formes baroques européennes et en les décorant de cartouches platisques ont style baroque. La peinture a également cessé d'exprimer une conception claire, la composition a commencé de se désagréger, les contours fondus en taches, la décoration ne s'harmonise plus avec la forme. Des éléments chinois et européens se confondent dans l'ornementation. Tout ceci se manifeste l'exemple du vase de Petrus van Marum qui se trouve dans la collection d'Esztergom. Petrus van Marum devint maitre faiencier vers 1744; il travaillait á la manufacture nommée „Au Romáin". En 1764, il céda son atelier á Johannes van der Kloot. Le vase de Lambertus Sanders et trois autres vases de la collection. oeuvres de Jan Harlees, illustrent déjá la période de décadence de la faiencerie de Delft. Les maitres de Delft des vases du Musée Chrétien d'Esztergom n'appartiennent pas á la catégorie des artistes marquants: ils ne représentent que les artistes secondaires et leurs oeuvres ne s'élévent pas au-dessus du niveau de la bonne moyenne. Mais, comme la moindre goutte d'eau refléte la mer entiére, elles nous donnent une idée de la grandeur et de la décadence de la période la plus brillanté de la faiencerie de Delft, celle de décoration á la maniére chinoise qui était une des époques les plus brillantes de l'histoire de la céramique européenne. Ilona P. Brestyánszky