Életünk, 1971 (9. évfolyam, 1-6. szám)
1971 / 6. szám - MŰVÉSZETRŐL - MŰVÉSZEKRŐL - Perjés Klára: A pécsi műhely
- Pincethelyii Sándor alkatánál fogva is (hajlamos az elegáns, nagyon ízléses, finom (megoldásokra. Az egy ülésre való elkészítést (bette alkotásainak alapjául. Ez leginkább a piákat műfajiban valósítható meg. Ma már tíznél több olyan plakátnak a tervezője, melyek országos, vagy megyei esemény hirdetői voltak. A plakátban érvényesülő egyértelmű formák felől indult és lett formavilága egyre szerkesztettabb. Halász „Kék”-jénél, Szíjártó „Zománc’-ánál, Kezek ,,Váirosá”-nál időzünk, amikor Lantos nyitja ránk az ajtót. A következő kérdés így hozzá szólhat.- Hogyan jutott el a pécsi műhely az alkotásnak erre a tudatos fokára, hogy fiatal koruk ellenére mindannyian, ímegközelitően azonos szinten, ha más-más megoldásokkal is, képeseik újrafogalmazni mondanivalójukat és elvezetni a ima emberét a téridő-mozgás probléma aktualitásaiba?- A műhely mint szakkör hagyományos módon indult. Néhány évig átjáróház volt, aztán megmaradtak, akik elfogadták azt a fajta gondolkodásmódot, amit helyesnek tartottam és megpróbáltam elültetni az emberekben.- p- Lőhet, hogy akkor még magamnak se fogalmaztam meg így: megkeresni ennek a sajátos emberi tevékenységnek azokat a lehetőségeit, amelyek társadalmunkban funfc- cióképesek, és nem perifériára szorult részkérdésekkel foglalkoznak. Próbálják a dolgokat vizuális eszközökkel olyan rendszerbe foglalni, amelyek elvileg minden ember számára lehetőséget adnak a velük való találkozásira, párbeszédre. A jelenlegi együttesnek egyik csoportja hagyományos módon kezdett dolgozni, a másik kevésbé következetesen járta végig ezt az utat, inkább különféle információk szerzése alapján jutott el a mai megoldásokig. Ez a kétféle csoportosítás - természetesen - nem jelent érbékrendi kategóriát, csupán az előutat jelzi.- A csoportnak két pólusa van. Az egyiken Kismányofci áll, a másikon Halász. Kismányofci következetesen, lépésről lépésre vonta el a természet valóságából -megállapításait. Ugyanákfcor megnézte a képzőművészet már meglevő 'eredményeit és - saját bevallása szerint - a pécsi székesegyház középkori domibonműveiiből vezette le elsősorban bérviszonyokra vonatkozó megállapításait. Halász számára a döntő lépéseket a kívülről jött információk adták és adják. Vasarelyt tudatosan tanulmányozta és ezért kezdett el optikai dolgokkal is foglalkozni.- Divattá vált manapság félteni a klasszikus értelemben vett humán műveltséget a technikai civilizáció térhódításaitól. A képzőművészetek esztétikusait is ez az, ami a leggyakrabban fcétségbeejti, és hajlamosak az új technikával dolgozó művészeket tnűvé- szeben-kívülisággel vádolni.- Ennek Vitája meim oldható meg néhány mondattal. Puritán módon úgy intézném el, hogy a szakmán belüli azok próbálják -ezeket a törekvéseket szakmán kívülinek nevezni, akik (korlátok közé szorították saját magúkat és -egyben fejlődésüket is. Ha végignézzük a művészettörténetet, az nem más, mint új problémák, új technikák, technológiák -alkalmazása -az új gondolkodásmódoknak megfelelően. Egyébként minden olyan szerszám, amit az ember használ, a technikai -fejlődés következménye, és minden korszak képzőművészébe akkor tudta csak -a kor igényeit kielégíteni, amikor a neki -megfelelő (technika szintjén tudott megszólalni.- Persze nemcsak a gép jeleníti a technikát, hanem a festő kezében az ecset is!- Csakhogy, ha mi ma is az ecsetre redukáljuk technikai lehetőségeinket, akkor nem cisnálunk mást, mint manufaktúra szinten -dolgozunk, s ez olyan, mintha a háziasszony még mindig a patakban mosná a ruhát.- Mesterségesen som -elsorvasztani, -sem teremteni nem lehet új eszközt. A zománcot milyen -igény szülte?- A városi könyvtár megbízása indította el a gondolatot. Persze, ha a stúdió munkáját csak a zománccal kapcsoljuk össze, -akkor ez eill-en eleve tiltakoznom kell, 552
