Az Eszterházy Károly Tanárképző Főiskola Tudományos Közleményei. 2003. Sectio Romanica. (Acta Academiae Paedagogicae Agriensis : Nova series ; Tom. 30)
TEGYEY GABRIELLA: « Anne , scripteur des Mandarins ». Les registres de l'oeuvre beauvoirienne
18 Tegyey Gabriella Considérés sous cet angle, Les Mandarins constituent un récit d'apprentissage, en montrant le désenchantement, le désarroi des intellectuels — « espéce ä part >> 1 3 —, qui apprennent ä renoncer aux « mirages », tout en gardant « un effort incessant de lucidité >>. 1 4 D'autre part, si « l'Histoire est vraiment l'actant principal » de l'oeuvre — comme l'afhrme Francine Dugast-Portes 1 5 —, une place non moins importante revient aux problémes sentimentaux, relevant d'ordres différents. L'un des enjeux consiste dans la rupture et la réconciliation entre deux amis, Dubreuilh et Henri ; Les Mandarins , relatant l'aventure d'Anne avec Lewis, sont aussi le récit d'un amour malheureux : « Bien que l'intrigue centrale fut une brisure et un retour d'amitié entre deux hommes, j'attribuais un des röles privilégiés ä une femme, car un grand nombre de choses que je voulais dire étaient liées ä ma condition féminine >>. 1 6 Remplis d'éléments d'inspiration personnelle, Les Mandarins sont loin d'etre un ouvrage autobiographique ; il est question d'une « évocation » qui, si complexe qu'elle sóit, se borne ä l'amer constat des faits, sans chercher une issue qui puisse mener hors du labyrinthe social et affectif des personnages. 1 7 Dans cette communication, laissant de cőté l'arriére-plan historique de l'ouvrage, je propose d'examiner quelques aspects du fonctionnement du récit d'Anne, en vue de montrer les roles qu'il peut remplir dans le texte. Pour ce faire, il me semble opportun d'analyser les grandes articulations du récit et la facon dont les différents chapitres s'enchainent et se répondent. Enchainements et échos Le vaste texte des Mandarins se compose de douze chapitres, dont la répartition obéit ä l'alternance des formes narratives de base. 1 8 Ainsi se crée, ä l'intérieur du roman, une opposition fondamentale : le sujet-percepteur et le personnage principal des chapitres hétérodiégétiques est Henri, tandis que, dans les séquences homodiégétiques, ces roles reviennent ä Anne qui sera, 13 « Nous étions des intellectuels, une espéce ä part, a laquelle on conseille aux romanciers de ne pas se frotter » (ibid., 361). 1 4 Cf. Dugast-Portes, op. cit., 81—82. 1 5 Ibid., 77. 1 6 La Force des choses, op. cit., I, 361. 17 • 1 • ' « J'aurais souhaité qu'on prenne ce livre pour ce qu'il est, ni une autobiographie, ni un reportage : une évocation » (ibid., 369). 18' Pour l'étude des formes narratives de base et des différents types narratifs qui résultent de celles-ci, voir Jaap Lintvelt, Essai de typologie narrative, le « point de vue », Corti, 1989, 37-40.
