Budapest, 2004. (27. évfolyam)

0. szám január - Halász Tamás: Színház a gyártelepen

B U D A P F. S I FFLGFL) 26 Gábor távozása után Bálint András hívta, és azóta Csomós Mari a Radnóti Színház tagja. Szerepet kabalából nem kért magának soha. - Nagyon vágytam annak idején Eszter szerepére a Popfesztiválból, de nem szóltam érte egy szót sem. Szerencsére így is eljátszhattam. A Három nővér Másája is ilyen volt. De később nemigen volt szerepálmom. Arkagyinára például sohasem vágytam. Tudtam, ez a szerep olyan sok mindentől függ: hogyan képzeli a rendező, hogyan a színésznő, milyen az a Sirály, amelyben játszod... A Radnótiban Arkagyina is megtalálta, a talán legnagyobb sikerét pedig Gothár rendezésében, a Nem félünk a farkastól című Albee-darabban aratta. - Furcsa, így utólag úgy tűnik, mintha felhőtlenül, a biztos siker tudatában készült volna az az előadás. Pedig emlékszem, a bemutató miatt rengeteget utaztunk, télben, hóban. Pest és Dunaújváros között, halálfáradtan. Mégis leginkább az jut eszembe, milyen jó volt próbálni. Rossz emlékekkel nemigen foglalkozik, kritizálni nem szeret. - Egy alakítás nem csak a színészen múlik. Ugyanúgy függ a többi szereplőtől, a rendezőtől, a körülményektől. Épp ezért nem szívesen állok neki mások munkáját elemezni, minősíteni. Ami pedig a saját munkámat illeti, hiszek bizonyos embereknek, elfogadom a véleményüket, de általában pontosan tudom, mi a helyzet. Azt is, ha rossz voltam, azt is, ha jó. Generációja a realista színházon nőtt fel, a legnagyobb biztonsággal ő is saját korosztályával dolgozik. - Egyszerűbbé tesz mindent, hogy nem kell megtanulnunk egymást. Az új stílusokra engem rá kell vezetni, mert sohasem vagyok biztos abban, hogy megfelelek-e azokat játszva. Zsótért említi mint fontos találkozást egy újfajta szemlélettel az Athéni Timon próbáin. - Azonnal azt mondta, ezt ne úgy csináljam, ahogy magától jönne vagy ahogy szokás. En ilyenkor, önvédelemből, félreteszem minden szakmai tudásomat, vagyis úgy teszek, mintha semmit sem tudnék. De nagyon fontos az ilyen váltás, mert iszonyodom attól, hogy merevgörccsé váljon az összeszedett színpadi rutin. Az elemelés mindig segít. Közös munkájuk következő lépése volt az elmúlt szezon Médea-előadása. A partner - nem meglepő - alapvetően fontos számára. Vendégszerepelni azért sem jár szívesen, mert csapatban érzi igazán alkotóképesnek magát: - Meghatározó, hogy a partnerem mennyire érzi meg az én figurám problémáját, mennyire dolgozunk együtt a viszonyokon. Tartok attól, hogy ismeretlen emberekkel kezdjük egymást felderíteni, hiszen nem lehetek biztos abban, hogy ez sikerül. Csomós Mari anélkül lett nagy szí• Az Artus Stúdió a csendes, dél-budai Sztregova utcában, a Fonó Budai Zeneház mögött bújik meg, használaton kívüli gyárépületben lelt három éve otthonra a területet megvásárló csoport jóvoltából. A falak közt táncosok, színészek, zenészek, képzőművészek dolgoznak - összesen kétezer négyzetméteren, nomád, de barátságos körülmények között. A két intézmény egymástól minden szempontból független, de összedolgozik, közönségük kölcsönösen átjár. A stúdió a közelmúltig ingyenesen használhatta az épületrészt, ma már azonban képletes bérleti díjat fizet. Két szintjén előadótér, próbaterem, kiállítócsarnok, iroda, műtermek. Az emeleti teret a házban működő Artus Színház Hudi László társulatának engedte át próbákra és előadásokra. -Az épület más, kisebb frekventumaiban gyakorlatilag a teljes magyar alternatív táncszínházi világ díszleteit ingyen tároljuk- mondja Goda Gábor táncos, rendező-koreográfus, az Artus Színház vezetője, aki tizennyolcadik éve vezeti az alternatív csoportot. Gonésznő, hogy valaha is életműben gondolkodott volna. Amit eddigi pályáján elért, a mindennapokban nem foglalkoztatja. - Amikor a vasajtó becsukódik, nem viheted be magaddal a színpadra az előéletedet. Akkor és ott csak ez számít. Az, hogy a lehető legjobban oldd meg azt az estét, amikor a színpadon állsz. Mással nem szabad foglalkozni. Hogy mi a következő lépés, ez úgysem rajtam múlik sohasem. Ugyanis nemcsak az a fontos, hogy én akarjak valamit, hanem sokkal inkább az, hogy kinek jutok eszébe valamiről. Hiszek abban, hogy biztos megtalál az, aminek vagy akinek meg kell találnia. • da, aki társaival 1985-ben M. Kecskés András társulatából, a Corpus Pantomimből kiválva hozta létre saját formációját, mára a hazai kortárs táncművészet egyik legizgalmasabb csapatát vezeti. Az artusosok otthonának csak kis részét lehet fűteni: aktivitásuk télen az irodára és a próbateremre szorítkozik. Goda társulatával jelenleg egy gyerekdarabon dolgozik, amelyet az ősz során hoznak létre itt, és télen játszhatják - másutt: Budapesten a Nemzeti Táncszínházban, illetve vidéki, külföldi helyszíneken. Tavasszal újszerű vállalkozásba fognak: Retina című produkciójukat egymást követő estéken (en suite) az angolszász példát követve játsszák majd, legkevesebb húsz alkalommal. A koncentrált előadássorozattal sok energiát és pénzt tudnak megtakarítani -tudván persze, hogy komoly kockázatot is vállalnak. Itthon egy darabot általában úgy játszanak, hogy havonta két-három előadást tartanak csak egymás után - ezt a repertoárrendszert Goda gazdaságtalannak, emberclle-Színház a gyártelepen Az egykori gyárcsarnokból kialakított összművészeti alkotóház, a lágymányosi Artus Stúdió sajátos laboratórium színpaddal, galériával.