Szilágyi András (szerk.): Ars Decorativa 25. (Budapest, 2007)

András SZILÁGYI: Mercurius navigans. Un pendentif en forme de bateau provenant de la collection Esterházy

NOTES

1 Bernard Teyssèdre: Iconologie. Réflexions sur un concept d’Erwin Panofsky. In: Recherches de Philosophie. 1964. p. 325. Cité par Guy de Demerson: La mythologie classique dans l’oeuvre lyrique de la Pléiade. Genève, 1972. (par la suite: Demerson 1972) p. 24.

2 Emblemata Politica in Aula magna Curiae Norinbergis depicta. Nürnberg, 1617. L’auteur des épigrammes latines fut Georg Rem (1561-1625), professeur de l’école supérieure protestante d’Altdorf et les illustrations ont été gravées par Peter Isselburg (1568-1630), connu aussi bien comme graveur qu’éditeur, travaillant à cette époque-là à Nuremberg.

3 Publié dans: A. Henkel - A. Schöne: Emblemata. Handbuch zum Sinnbildkult des XVI. und XVII. Jahrhunderts. Stuttgart, 1967. (par la suite: Henkel - Schöne 1967) col. 1454.

4 La source de cette devise: Cicero. Epistolae familiäres, Lib. 10. 3. Pour l’origine et l’interprétation de cette devise connue, devenue proverbe depuis le premier humanisme voir: Rudolf Wittkower: Chance, Time and Virtue. In: Journalof the Warburg Institute I. 1937/38. 311-321. - Alfred Doren: Fortuna im Mittelalter und in der Renaissance. In: Vorträge der Bibliothek Warburg. Ed. Fritz Saxl. Leipzig, 1924. p. 71-144. - Klaus Heitmann: Fortuna und Virtus. Eine Studie zu Petrarcas Lebensweisheit. Köln-Graz, 1958. - Gottfried Kirchner: Profane Deutung des Fortunathemas. In: Fortuna in Dichtung und Emblematik des Barock. Stuttgart, 1970. - Frederick Kiefer: The Conflation of Fortuna and Occasio in Renaissance thought and iconography. In: Journal of Médiéval and Renaissance Studies 9. 1979. 1-27.

5 Andrea Alciati: Emblemata. Frankfurt/M, 1567. Nr. LVIII. p. 58. Cf. Henkel - Schöne 1967. col. 1796-97.

^ Jean Baudoin: Recueil d’Emblèmes ou Tableaux des Sciences et des Vertus morales. Paris 1648. 2e édition revue: Paris, 1685. Vol. IL Discours XXII. p. 211- 217.

7 Guy de Tervarent: Attributs et symboles dans l’art profane 1450-1600. Genève, 1958. col. 282-283.

8 Cette marque d’imprimerie apparaît entre autres sur les volumes que l’entreprise menée par Pietro Dusinelli publia à Venise entre 1578 et 1597.

9 Gravure sur cuivre de Girolamo Porro (1529 - 1600), typographe de l’imprimerie Dusinelli de Venise à partir de 1574. Cf. Giuseppina Zappella: Le marche dei tipografi e degli editori italiani del Cinquecento. Repertorio di figure, simboli e soggetti e dei relativi motti. Milano, 1986. vol. I. Nr. 101, p. 184-185. vol. IL fig. 577. Une composition analogue apparaît, comme motif central, sur les frontispices des célèbres volumes d’Andrea Palladio: I quattro libri dell’Architettura. Venise (Domenico de’ Franceschi), 1570. La gravure de Girolamo Porro est

employée par Jean Bellère à la fin du 16e siècle comme marque typographique de son imprimerie à Anvers, cf. Bibliotheca Belgica. Bibliographie générale des Pays-Bas. Rééditée par Marie-Thérèse Lenger. Vol V. Bruxelles, 1964. p. 215-216.

10 Vittorio Siri: Il Mercurio, owero história dei correnti tempi. Tome 2 . Venise (malgré la fausse indication du lieu d’édition), 1647. Pour l’oeuvre du graveur Giacomo Piccini (1617- après 1669) travaillant surtout à Venise cf: Thieme-Becker. Alig. Künstlerlexikon, Vol. 26 (1932) p. 581.

11 Pour la présentation et l’analyse de ce genre d’art, voir Edgar Wind: Studies on Allegorical Portraiture. In: Journal of the Warburg Institute I. 1937/38. 142. - Françoise Bardon: Le portrait mythologique à la Cour de France sous Henri IV et Louis XIII. Mythologie et Politique. Paris, 1974. - Brigitte Walbe: Studien zur Entwicklung des allegorischen Porträts in Frankreich von seinen Anfängen bis zur Regierungszeit König Heinrichs II. Inauguraldissertation, Johann-Wolfgang-Goethe- Universität, Frankfurt. Frankfurt/M. 1974. - André de Bosque: Mythologie en Maniërime in de Nederlanden 1570-1630. Amsterdam, 1985. p. 42-43 avec illustration.

12 Emerico Várady: La letteratura italiana e sua influenza in Ungheria. Vol. I. Roma, 1933. p. 222. - Klaniczay, Tibor: Zrínyi olvasmányaihoz: Vittorio Siri. In: Irodalomtörténeti Közlemények 1970. 684-689. - Du même auteur: Zrínyi és Vittorio Siri. In: Klaniczay, Tibor: Hagyományok ébresztése. Budapest, 1976. p. 254.

13 Cf. Kiss, Farkas Gábor: A „Syema”-kötet címlapjáról. In: Irodalomismeret 2005/2. pp. 43-55. Voir surtout le chapitre suivant: Képalkotás és imagináció a Syrena-kötet címlapján [Invention et imagination dans la composition du frontispice pour l’édition de la Syrène de la mer Adriatique.].

14 Adrianszkoga Mora Syrena, Groff Zrinszki Petar. Venezia (Beneczich), 1660.

15 Cf. Kovács, Sándor Iván: Kísérlet Zrínyi Tasso- köteteinek meghatározására. In: Király, Erzsébet - Kovács, Sándor Iván: “Adria tengernek fönnforgó habjai”. Tanulmányok Zrínyi és Itália kapcsolatáról. Budapest, 1983. p. 52-54. Voir le frontispice illustré: avant la page 211.

16 No d’Inv.: E 65.8 H. 8,8 cm. L. 7,6 cm. Lit.: Periods in European Décorative Arts. Baroque and Rococo. Exhibition catalogue. Red. Péter, Márta - Bardoly, István. Museum of Applied Arts, Budapest, 1991. Nr. 4.31. p. 100. Récemment: Die Esterházy- Schatzkammer. Kunstwerke aus fünf Jahrhunderten. Ausstellungskatalog. Red. András Szilágyi. Musée des Arts Décoratifs, Budapest, 2006. Nr. 96. p. 167. (avec la littérature précédente)

17 Pour la présentation et l’analyse du type d’ob52