Szilágyi András (szerk.): Ars Decorativa 17. (Budapest, 1998)

Ágnes PRÉKOPA: Die Ornamentalisicrung von Motiven in der angewandten Kunst. Automatische Amorettenfiguren an Wiener Kommodenuhren

AMMERKUNGEN Die Behauptung Günter Irmschers, daß ein Ornament von vornherein nur zweidimensional sein kann, scheint nicht unanfechtbar zu sein. Leider ist es in der vorliegenden Studie nicht möglich, dieses Problem abzuhandeln. Irnischer, Günter. Kleine Kunstgeschichte des europäischen Ornaments seit der frühen Neuzeit (1400-1900). Köln 1984. S. 6 2 Kubler, George: The Shape of Time. New Haven and London 1962. S. 39 ff. 3 Inv.-Nr. 11245. Männlicher Heiliger, deutsch oder spanisch, um 1570-1580. Siehe: Renaissance and Mannerism.. Catalogue of the Exhibition presented in the Budapest Museum of Applied Arts: Red. Bardoly, István.- Péter, Márta, udapest 1988. Kat. Nr.'

290 4 Inv.-Nr. 57.655: Nicht publiziertes Stück, vermutlich aus dem 18. Jahrhundert 5 Astrand, Barbo: G ami a ur. En bok fran Kulturhistoriska Museet i Lund. Falköping 1963. S. 74-78 6 Eine Erklärung zum Ursprung der Bezeichnung "Jacquemart" findet sich in dem hinsichtlich der Geschichte der Uhr grundlegenden Handbuch Brittens. Britten, F. J.: Old Clocks and Watches 6 their Makers. A Revision of the Third Edition. Antique Collectors' Club, Woodbridge 1977. (Reprintausgabe der 3. Ausgabe von 1911, mit modernen Bildern ergänzt). S. 37 7 Auf dieser formellen Ähnlichkeit basiert die Definition im Kapitel A régi istenek neveinek jelentése [Die Bedeutung der Namen der antiken Götter] von A pesti müveit társalgó [Der gebildete Pester Konversateurj

', in der die Figur Amors von den dem christlichen Leser wohl bekannten Engelsfiguren abgeleitet wird: "Amor, a szerelem istene; kis szárnyas angyal képében ábrázoltatik, kezében nyíllal, s hátán függő tegezzel." [Amor, der Gott der Liebe; wird als kleiner beflügelter Engel dargestellt, mit einem Pfeil in der Hand, auf dem Rücken einen Köcher]: A pesti müveit társalgó. Sajtó alá rendezte, az utószót és a jegyzeteket írta [Der gebildete Pester Konversateiir. Redigiert, mit einem Nachwort und Erläuterungen versehen von] Szablyár Ferenc. Budapest 1986. S. 97 8 Inv.-Nr. 62.864. Fontenelle: Oeuvres. Tome III, La Haye 1729. Illustriert mit den 1727/28 gefertigten Kupferstichen von Bemard Picart (1673-1733). Panofsky, Erwin: Der blinde Amor. In: Studien zur Ikonologie. Humanistische Themen in der Kunst der Renaissance. Köln 1980. 10 Pigler, Andor: Barockthemen. Budapest 1974. Bd. II. S. 20-21: Amoretten in menschlichen Beschäftigungen. 11 Inv.-Nr. 10476. Siehe: From Classicism to Biedermeier. Catalogue of the Exhibition presented in the Budapest Museum of Applied Arts. Red. Szilágyi, András. Budapest 1990. Kat. Nr. 2.76. Donka Maros, die die Sammlung beschreibt, hält es für möglich, daß der Name nicht den Verfertiger, sondern den Besitzer bezeichnet. 12 hi der Sammlung unseres Museums; leider ist nur eine Serie vorhanden, in der die Karlen I-V fehlen. Inv-Nr. 77.182.1-37. 13 Lunardi, Heinrich: Alte Wiener Uhren und ihr Museum. Wien 1974. Abb. 11. 14 Jánoska,, Antal: Tarokk album. Kártyakészítés és tarokk-játék a XLX—XX. századi Magyarországon [Tarockalbum. Kartenfertigung und Tarockspiel in Ungarn im 19 bis 20. Jahrhundert], Budapest 1998. Kat. Nr. 6: Mythologisches Tarock. Holzschnitt mit Schablonenfärbung. József Schneider, Pest, um 1825 (Historisches Museum, Budapest). 5 Inv.-Nr. 63.321. Wiener Almanachfragment von 1827. 16 Siehe Anm. 15, S. 41. 17 Geschichte auf Spielkarten 1789-1871. Von der Französischen Revolution bis zur Reichsgründung. Katalog bearb. von Hoffmann, Detlef und Dietrich, Margot. Stuttgart 1987. S. 45-58, Kat. Nr. 28-33. 18 Ebd., S. 50. 19 Gladt, Karl: Almanache und Taschenbücher aus Wien. Wien - München 1971. S. 98, Abb. 125. 0 Ottomeyer, Hans - Pröschel, Peter: Vergoldete Bronzen. München 1986. Bd. I, S. 368. Kat. Nr. 5.13.7. (München, Privatsammlung).