Új Szó, 2016. augusztus (69. évfolyam, 178-203. szám)
2016-08-20 / 195. szám, szombat
www.ujszo.com | 2016. augusztus 20. SZOMBATI VENDÉG I 9 Reklámfilmekkel jutott a csúcsra Ivan Zachariáš: „Igazán buszke akkor leszek magamra, ha egy jól sikerült mozifilmmel állhatok közönség elé..." SZABÓ G. LÁSZLÓ Reklámfilmek és fesztiválklipek, rangos külföldi elismerásekés hollywoodi sztárok után egy nyolc estére szabott HBO-sorozat, amelynek egyetlen része az övé. Ivan Zachariáš, a negyvenöt éves cseh filmrendező Cannes-ban is nyert már, noha mozifilmet még nem forgatott. Túlzás nélkül állítható: a reklámiparban ugyanolyan elismert alkotó, mint az általa is csodált Milos Formán a játékfilmek világában. Olyan cégeknek dolgozik, mint a Coca- Cola, a Nordic Mist, a Heineken, a Stella Artois, a Nike, a Rexona vagy a Landover. Első reklámfilmjét a prágai FAMU dokumentumfilm szakos növendékeként készítette 1992-ben. Azóta világviszonylatban is az egyik legjelesebb reklámfilmes. Karlovy Vary fesztiváljának tíz klipet készített az elmúlt években. Ezek összességének köszönheti, hogy a Pusztaság című, bemutatásra váró HBO-sorozat egyik rendezője lett. Legelső reklámfilmjére huszonegy éves korában a pilseni Prazd- roj kérte fel. Hogyan bukkantak önre, aki akkoriban még a filmművészeti főiskola padját koptatta? Ha jól emlékszem, elsőként Jin Menzelt kérték fel a munkára, aki akkoriban valami mással volt elfoglalva, és időhiányra hivatkozva nem tudta elvállalni a munkát. így jutottak el az egyik főiskolai tanáromhoz, akinek meg nem volt kedve hozzá, és engem ajánlott. Mennyire volt megkötve a fantáziája? Csak a reklámszlogent kellett szem előtt tartani. Bedrich Smetana Hazám című szimfonikus ciklusára alapozva a Hazám tejszíne volt a szlogen, mivel a zeneszerző vezetékneve tejszíntjelent. A film pedig annyira jól sikerült, hogy onnantól fogva a legnevesebb külföldi cégek felkérése közül válogathat. Nyilván ehhez is kellett valaki. Daniel Bergman, a prágai Stillking Films produkciós iroda egyik vezető munkatársa ajánlott fel exkluzív szerződést, amelyet elsőre nem akartam aláírni. Nem kívántam ugyanis lekötni magam, de rá kellett jönnöm, hogy a legnívósabb forgatókönyveket, vagyis a legjobb munkákat Csehországban ők tudják biztosítani számomra. Egy szellemesen megkomponált reklámfilm manapság már olyan, mint egy másfél perces minifilm. A legfontosabb szempontok egyike, hogy a film pozitív hatással legyen a vásárlók ízlésére és intelligenciájára. Amellett tehát, hogy az adott cég el akar adni egy terméket, formálnunk is kell az emberek tudatát. Ehhez pedig elengedhetetlen az okosan, finom humorral, tömören megfogalmazott szöveg és azzal együtt a vizualitás, a képi világ, a termékhez illő arcok pontos megválasztása. Arany- és Ezüstoroszlánt nyert Cannes-ban, a reklámfilmek fesztiválján, de volt már „az év legjobb angol reklámjának” a rendezője is. Hogy csak hármat említsünk az elmúlt időszak terméséből: a világ egyik legfelkapottabb sörét egy vadászpilótával, a világ egyik legelegánsabb sport- felszerelését egy csinos teniszezőnővel, a világ egyik legnépszerűbb testápolóját kaszkadőrök népes seregével forgatta. Másodpercekbe, maximum egy percbe sűríteni egy frappáns történetet, amelyből ki kell hogy lógjon a lóláb - ehhez valóban külön tehetség szükséges. Nagyon kevés játékfilmrendezőből lehetne jeles reklámfilmes. Emlékszem egy olyan sörreklámjára is, amelyben Aňa Geislerovát a hetvenes-nyolcvanas évek besúgói követték prágai sétája során. Az is az ön fantáziáját, kreativitását dicséri, ahogy ezeket a helyzeteket beállítja. Természetesen mindig örülök, ha valaki évek múlva is képes felidézni egy-egy munkámat, ám azt kell, hogy fnondjam, egy reklámfilmes rendező sikere nem egészen az ő sikere. Én csak megrendezek egy mások által kitalált minitörténetet. Milos Formán is olyan jeles forgatókönyvírók munkáit vitte filmre, mint Peter Shaffer vagy Jean- Claude Carrier, mégis a világ egyik legjelesebb filmrendezője. En mégis annak tulajdonítom az igazi sikert, akinek a fejéből kipattant egy értékes ötlet, s azt meg is tudta írni. Más egy reklám- és egészen más egy egész estét betöltő játékfilm, amely az egyetemes filmművészet tárházát gazdagítja. Igazán büszke majd akkor leszek magamra, ha egy jól sikerült mozifilmmel állhatok közönség elé. Filmes családban született, s a szakmai gyakorlata is megvan ahhoz, hogy játékfilmet rendezhessen. Gyerekkoromtól fogva készültem erre a pályára. Sem űrhajós, sem mozdonyvezető nem akartam lenni, mindig csak filmrendező. Anyám vágó, a nagymamám gyártásvezetőként dolgozott a dokumentumfilmesek csapatában, nagyon sok forgatásra magával vitt. Tizennégytől húszéves koromig aktív golfjátékos voltam. Cseh ifjúsági bajnok. Még Japánba is eljutottam. De eszemben sem volt lemondani a filmes pályáról. Vannak termékek, amelyekhez nem adná a nevét? Sem cigaretta-, sem videojátékreklámot nem vállalok. Elvből. De olyat sem, amelyben az erőszak leghalványabb jelét érzem. Karlovy Vary fekete-fehér fesztiválklipjeit nyilván egészen másfajta kihívásként éli meg. Ezek is egy-két perces alkotások, amelyeket a nagyfilmek előtt vetítenek, s a közönség már annyira megszerette őket, hogy évről évre kíváncsian várja, kiről szól majd az új klip, s milyen helyzetben reklámozza a fesztivál életműdíját, a Kristályglóbuszt magasba emelő, mezítelen nőalakot. Nyolc évvel ezelőtt fogant meg az ötlet, hogy a fesztivál neves hazai és külföldi kitüntetettjeit így örökítik meg a közönségnek. Az idei klip a tizenharmadik a sorban. Tíz az ön nevéhez fűződik. Eredetileg húsz másodperces, két- három snittből álló klipekben gondolkoztunk, ebből lett aztán a másfél perc, és most már évről évre nő az elkészült filmecskék száma. Arra nem is gondoltam az elején, hogy a filmben szereplő művészek hajlandók lesznek velünk annyi időt tölteni, amennyit a forgatás és maga a történet megkíván. A díjazott vendégeket a fesztivál igazgatója kéri fel a klip elkészítésére, és még senki sem mondta azt, hogy nem vállalja, bár többen is vannak már, akikkel még mindig nem sikerült időpontot egyeztetni. Arra persze volt már példa, hogy az illető sztár a maga ötletét próbálta elfogadtatni velünk. Például Harvey Keitel vagy Andy Garcia. Időbe telt, míg finoman, diplomatikusan elmagyaráztam nekik, hogy az, amihez ragaszkodnak, nem igazán nagyszerű. Keitelnek azt találtam ki, hogy a lábára esett a Kristályglóbusz, azért ül bekötözött lábfejjel kedvenc manhattani sörözőjében. Andy Garcia pedig a Kristályglóbusszal veri szét havannai házának bejárati ajtaját, mert váratlanul érkezett haza, és elhagyta a kulcsát. Danny DeVito szállodai szobájában alszik, amikor megcsörren a telefonja, s kábán, félálomban fogja az éjjeliszekrényén álló Kristályglóbuszt, és azt csapja a készülékre. Milos Formán connecticuti házában az altatóját zúzza szét az üvegszoborral. Jude Law elegáns kocsijára szereli fel az üveggömböt tartó mezítelen hölgyet. Sajnos többen is vannak már a díjazottak között, akikkel még mindig nem sikerült leforgatnunk a klipet. Robert De Niro mindig az utolsó pillanatban jelzi, hogy bocsánat, most mégsem jó, pedig igazán remek sztori vár rá. Antonio Banderasszal még egyszer sem jutottunk el a konkrét időpont megbeszéléséig. Mindig csak tárgyalunk a forgatásról. Most például a készülő Versace-film miatt kerültünk nála mellékvágányra. Judi Dench nagyon bájos asszony, de újra és újra türelemre int bennünket, és mindig a szemére hivatkozva. Azt mondja, annyira megromlott a látása, hogy műtét vár rá, s majd utána. Kivel volt a leginkább idegfeszítő a munka? Helen Mirrennel. Háromnegyed órát adott a forgatásra, egyetlen perccel sem többet. Mindent hajszálpontosan elkészítettünk, helyszín, smink, jelmez, világítás, mert tudtuk, hogy ha kicsúszunk az időből, nincs kö- nyörület. Szerencsére minden úgy ment, ahogy előre lekottáztuk, de az utolsó pillanatig dolgoztunk. A legkellemesebb emlék kihez fűzi? John Malkovichhoz. Meghívott bennünket a lakásába, kávét főzött nekünk, aztán bekocsikázta velünk Bostont, minden fontos látnivalót megmutatott, majd elvitt bennünket vacsorázni a kedvenc éttermébe. Két napot töltöttünk vele, egyáltalán nem éreztette velünk, hogy mennyire elfoglalt ember. Pedig színházban is játszik, sőt divattervezőként is rengeteg munkája van. New York, London, Boston... ahány díjazott, annyi forgatási helyszín. Jirí Menzel, Vera Chyti- lová és Zdenek Sverák nyilván „olcsóbb fogás” volt. A legolcsóbb Véra Chytilová volt. 0 egyedül szerepel a klipben, és nála, az ő lakásában forgattunk, ráadásul a fia, Štépán Kučera állt a kamera mögött. Véra nagyon náthás volt, a klipben is szipog, törölgeti az orrát, miközben a széttört Kristályglóbuszt raga.sztgatja dohogva, zsörtölődve. Egy reklámfilm forgatásához általában hány napra van szüksége? Három, négy, öt nap alatt is végeztünk már. De volt olyan reklám is, amely tizenkét napot igényelt. Az volt eddig a maximum. S a Pusztaságot hány nap alatt vették fel? Ötvennyolc. Egy észak-csehországi település polgármesternőjéről szól a történet, aki megszállott igazságharcos, és lehetetlent nem ismerve keresi nyomtalanul eltűnt lányát. Több felkérést kaptam már az elmúlt években, még Amerikából is jöttek forgatókönyvek, de ez a történet volt az első, amely igazán megérintett. Nem lesz nehéz egy ilyen film után visszalépni a reklámiparba? Biztos, hogy nehéz lesz, és pillanatnyilag nincs is hozzá nagy kedvem, de mi mást tehetnék? Amíg nem jön egy újabb, hasonló ajánlat, addig percekbe sűrítem minden eddigi szakmai tapasztalatomat. A reklám sajnos sokkal rövidebb életű, mint egy tévé- vagy egy játékfilm. „Több felkérést kaptam már az elmúlt években, mégAmerikából is jöttek forgatókönyvek..." (Matúš Tóth felvétele)
