Új Szó, 2012. szeptember (65. évfolyam, 203-225. szám)
2012-09-29 / 225. szám, szombat
Szombati vendég 9 www.ujszo.com ÚJ SZÓ 2012. SZEPTEMBER 29. Jan Hrebejk: „Vannak dolgok, amelyek nagyon erősen összetartják a párokat. Különböző érdekek, a közös vagyon vagy már csak a gyerekek..." Két párral forgatott egy karib-tengeri szigeten Két pár. Két házaspár. Még szeretik egymást, de már nem úgy, mint házasságuk hajnalán. Inkább a megértés, a ragaszkodás, a megszokás tartja össze őket, semmint a vágy, a testi szerelem. Jan Hrebejk tizenkettedik játékfilmje, a Szent négyes műfaji megjelölése szerint laza erkölcsű vígjáték. SZABÓ G. LÁSZLÓ Nemcsak jószomszédi, jó baráti szálak is összekötik a két házaspárt. Munkatárs a két félj, kisvárosi villanyszerelők. A két feleség is jól megérti egymást. Gyermekotthonban dolgozik az egyik, kerámiafigurákat készít és árusít a másik. Mind a négyen túl vannak a negyvenen, a kölcsönös rokonszenv egyszer csak testi vonzalomra vált. Párt cserélnek a férjek. Borul a szent négyes. Első játékfilmjét Jan Hrebejk 1993-ban rendezte. Úgy robbant be ő is a cseh filmvilágba, olyan erővel és akkora tehetséggel, mint a hatvanas években Jin Menzel. Süvölvényévek, Élet mindenáron, Kuckók, Pu- pendo - Irány a tenger!, Sebbel- lobbal, Szépség bajban, Időjós a pácban, Kawasaki rózsái - színházi rendezései mellett ezek a legfontosabb filmjei. És most itt a Szent négyes, amelynek forgatókönyvét napjaink legnépszerűbb cseh írója, Michal Viewegh tette az asztalára. Könnyű komédia, súlyos kérdésekkel. Mekkora szerepet játszik a témaválasztásában, hogy magánemberként érintett-e a forgatókönyvíró által felvetett problémában? Semekkorát. A szenny, a város, a halál címmel már kész a tizenharmadik filmem, Rainer Werner Fassbinder színműve alapján. Semmi közöm nincs a témához, mégis filmre vittem. Meg akartam mentem egy sikeres prágai színházi előadást, amely lekerült a repertoárról. Ugyanazokkal a színészekkel forgattam le a történetet, akik a színpadon játszották. Egyébként Petr Jarchovský forgatókönyveit viszem filmre, akit tizennégy éves korom óta ismerek. És Vieweghet? Vele ez a második filmem. Huszonegy éves korom óta barátkozunk. A Szent négyest nagyon sok beszélgetés előzte meg. Én a magam történeteit meséltem, Michal pedig véleményt mondott bizonyos dolgokról. A téma talált meg bennünket. Tudom, hogy közhely, de így volt. Michal is, én is eredeti forgatókönyvet akartunk. Miért? Hogy ne támaszkodhassunk semmilyen regényre. Több téma szóba jött, de csak abban voltunk biztosak, hogy két házaspár szabadságra megy, a gyerekeik meg közben zavartalanul élvezik a testi örömöket. Az eredeti téma tehát nem egy (vagy két) házasság kihűlése volt, hanem, hogy elmegy a két pár szabadságra, és történik velük valami. Én mindig a jellemek megrajzolásával kezdem el a sztorit, helyzetbe rakom a szereplőimet, hogy azonnal kiderüljön róluk valami. Az Édes életet Fellini elmondása szerint az inspirálta, hogy Rómában divatba jött a miniszoknya. A Szépség bajban alapötlete az volt, hogy abban a házban, ahol Petr Jarchovský lakott, emigráltak a szülők. Azt hitték, hogy a Vöröskereszt majd segít nekik a gyerekek kivitelében. A kommunisták azonban bosszút álltak rajtuk: intézetbe dugták őket. A forgatókönyvben több oldalon futott a történet, Josef Abrhám azonban egyetlen mondatba tömöríti a filmben. Épp, hogy csak megemlíti. Ennyit változott a szöveg. Elárulja, hányadik éve él házasságban? Tizenegy. Akkor a második hét évet gyűri. Elnézést a kérdésért: lehet, hogy mégiscsak érdekelt a Szent négyes témájában? Szerencsére nem. Semmiféle krízisről nem tudok beszámolni. Nem én inspiráltam Vieweghet. Spielberg fél a kígyóktól, ezért Az elveszett frigyláda fosztogatóiban van egy kígyós jelenet. Tehát így próbálta legyőzni a rettegését. De ez sem az én esetem. A Szent négyest leforgathatta volna egy nőtlen vagy akár egy többszörösen elvált, sőt még egy meleg rendező is. Nagyon sok szép, heteroszexuális szerelmi történetet meleg rendező készített. Nem hiszem, hogy a rendező magánélete és a film története között párhuzamot kellene keresni. És ezt nem azért mondom, mert félek a feleségemtől, hogy elolvassa, mit nyilatkozók. De ami ma még nem érinti, holnap megkeserítheti a mindennapjait. Minden partnerkapcsolat, és most nemcsak a házastársi viszonyra gondolok, bizonyos alapon működik. Szellemi, lelki vagy szexuális alapon, jó esetben mind a hármon együtt. Vannak dolgok, amelyek összetartják a párokat. Különböző érdekek, a közös vagyon vagy már csak a gyerekek. A különböző energia még nem ok a szakításra. Az én feleségem pedig éjjeli bagoly. Hajnali három-négy órakor jár aludni, nagyon sokáig olvas. Én legfeljebb sörözge- tek a barátaimmal, de jóval éjfél előtt ágyban vagyok. Ez nem egy vitákra okot adó ellentét. Vannak párok, akik különbözőképpen szabadságolnak. Egyikük ki sem akar jönni a vízből, a másik naphosszat sütteti magát. A szexuális étvágyunk sem egyforma. A Szent négyes két páija a gyerekek láttán döbben rá, hogy míg a srácaik élvezik az életet, addig ők a hétköznapok egyhangúságával küzdenek. És miután erre rájönnek, megpróbálnak színt vinni az életükbe. Párt cserélnek. Közös megegyezés alapján. De úgy, hogy otthon is megbeszélik, ki-ki a feleségével. Igen, ha nem érdekelt volna ez a történet, nem viszem filmre. De nem az én életemről szól. Fellini, mint említettem, a miniszoknyákból rakta össze a filmművészet egyik legszebb darabját, Viewegh fantáziáját az elcsitulni nem akaró szexuális vágy mozgatta meg. Akkor most vele folytatja az együttműködést? Van egy remek maffiatörténete, a feleségem most olvassa kéziratban, jókat szórakozik rajta. Szívesen filmre viszem, már csak a humora miatt is. Az irodalmi paródiáit is szeretem Vieweghnek, de azokból sajnos nem lehet filmet forgatni. A nagyvilági történeteihez sem értek. Az Jirí Vejdéleknek megy. Én inkább az iróniát hívom segítségül bizonyos kérdésekben. A vígjáték mindennél közelebb áll hozzám. Forgatókönyvíróként is olyan írókkal dolgozom, akik hasonlóképpen látják a világot, mint én. Akik a legdrámaibb helyzetek mögött is a humort keresik. Legkedvesebb cseh rendezőtársának, Jin Menzelnek gyakran azt vetették a szemére a cseh kritikusok, hogy nem eredeti forgatókönyvek alapján dolgozik, hanem Hra- balt és Vančurát hívja segítségül. Mintha nem akarták volna észrevenni, hogy a forgatókönyv megírásában így is oroszlánrésze volt. Én még azt is hangsúlyoznám, hogy nagyon sokat finomított Hrabal stílusán. A Szigorúan ellenőrzött vonatok filmen sokkal jobb, mint regényben. Hrabal, szerintem, figyelemreméltóbb dolgokat is írt, mint a Vonatok. A Sörgyári capriccio pedig Jirí Menzelnek köszönhetően, aki megtalálta hozzá a rendezői kulcsot, egyszerűen ikon lett. Már a film első kockáin felismerhető a kézjegye. És ugyanilyen közkedvelt filmje Az én kis falum is. De ha valami nagy népszerűségnek örvend az olvasók vagy a nézők körében, az a kritikusok szemében mindig gyanús. Ezt már megszokhattuk. A balett és az opera nemzetközi, a film és az irodalom viszont „népi művészed’, ami abból született, hogy az emberek történeteket adnak át. Az irodalom nem Joyce-szal kezdődött, hanem mesékkel, legendákkal. Az antik színház értékeit, a Periklész korából származó darabokat még mindig értjük, miközben ámuldozunk, milyen fejlődésen ment át a regény. De vehetünk egy példát a rockzenéből is. Kurt Cobain megalapította együttesét, a Nirvánát, és úgy vált híressé, hogy szembeszállt az árral. A cseh együttesek közül nem egy addig volt érdekes és értékes a kritikusok számára, amíg garázsokban, kis klubokban zenéltek. Onnantól fogva, hogy tíz-tizenöt ezres tömeg előtt lépnek fel, CD-jük jelenik meg és tévéshow-kba járnak, már nem tartják őket annyira jónak. Jan Svérák úgy lett elsőrangú rendező, hogy széles tömegeket tud megszólítani minden egyes alkotásával. Hozzáteszem: egy- egy forgatókönyvét négy évig is úja, csiszolgatja az édesapja. Az én helyzetem kicsit más. Szemére is vetik sokan, hogy ilyen termékeny. Mintha másik kedvence, Woody Allen kevesebbet dolgozna. A cseh kritikusok természetesen az ő forgatókönyveiben is találnak kivetnivalót bőven. A Hollywoodi történet után azt is leírták, hogy hagyja már abba, ne forgasson többet. A közönség meg közben tapsolt a moziban. És ezután készítette el a Match Pointot, majd az Éjfélkor Párizsbant, amelyért Os- car-díjat kapott. Eszemben sincs hozzá hasonlítani magam, ezért mondok egy másik példát. Bergman is évente forgatott az én koromban, és még színházban is rendezett. Terrence Malick, Az élet fája rendezője egészen más típusú művész. Ó kevés filmet készített, de mindegyik figyelemre méltó. Elhatározás kérdése, ki mennyit forgat, de semmi érdem nincs abban, ha valaki többéves kihagyás után áll kamera mögé. Olyan filmmel, mint a Süvölvényévek, én sem tudnék évente előállni. De a Szent négyes pár színésszel készült egy konyhában, egyetlen hónap alatt. Egy ellaposodó házastársi kapcsolat színtere persze lehet egy lepukkant konyha is. Ez a „betegség” nem csupán az értelmiségi réteget érinti. Nemcsak a lakberendezésben, hanem a jellemekben is éreztetni akartuk, hogy itt két ádagos házaspárról szól a történet. Meg is jegyezték néhányan, hogy eltúloztuk, szándékosan egyszerűsítettük a miliőt. Igen? - kérdeztem. És a rokonaik milyen körülmények között élnek mondjuk Kladnóban? Főiskolát végzett a húgom, a konyhapultjuk mégis lehet vagy húszéves. Az én hőseim nem egy fényes villa lakói, bár a nyarat a Karib- tenger partján töltik. Ott kap munkát a két férj, és a feleségek velük mennek. Ami nem ugyanaz, mint egy kéthetes all inclusive nyaralás szállodában. Hol forgatták a film tengerparti jeleneteit, melyik szigeten? Kuba és Bahama között, a Turks- és Caicos-szigetek egyikén. Nyilván oka volt, hogy ezt a helyet választották. Rudolf Bierman, a producerünk ajánlotta, mert tudta: a szlovák nagyvállalkozók paradicsoma ez. Ötven helybéli lakja a szigetet, de még így is érintetlennek mondható. Van egy pilótájuk, egy tűzoltójuk és egy rendőrük. Iskola, golfpálya, bár, pár bungaló. Korábban én sem hallottam erről a helyről, az amerikaiak szeretik, nekik egy óra repülővel. Nagyon sok híresség pihen a környező szigeteken. Bruce Willisnek és Donna Karannak is ott van a nyaralója. Ételben nincs nagy választék. Hal, hal és hal. Esetleg amit a szomszédos szigetekről szállítanak. A strand lehet vagy öt kilométer, de az is teljesen érintetlen. Sehol egy árus, a helybeliek pedig még úszni sem járnak, nekik túl sós az óceán vize. Az ötven lakos zöme munkanélküli, sokan el sem hagyták még a szigetet, a motorcsónak elérhetetlen álom számukra. És félnek is a hatalmas hullámoktól. Jancsó Miklós nevét hallotta már? Hogyne?! Élő klasszikus. Csak azért hozom fel, mert amikor a Magánbűnök, közerkölcsök című filmjét forgatta Olaszországban, a sok mezítelen jelenetnél, pusztán „együttérzésből”, ő maga is levetkőzött a kamera mögött. Sejtem a célzást. Nem, én nem vetkőztem le. Még fürdőnadrágra sem. Jin Langmajemek és Hynek Čermáknak egyébként nem okozott gondot, hogy a tengerparton, illetve a zuhany alatt mezítelenül kellett játszaniuk. A férfiaknak sosem kell könyörögni, hogy vegyék le az alsónadrágjukat. A nőknél, főleg negyven felé, más a helyzet. Aňa Geislerovát térden állva is kérhetném, hogy vetkőzzön le, akkor sem tenné meg. Viktoria Čermákovával szerencsém volt. Rendezett egy előadást, amelyben minden színésze mezítelenül játszik. Ő tehát máshogy viszonyult a ruhátlan jelenetekhez. Hozzáteszem: nagyon szép alakú nő, formás keblekkel. Marika Procházková kezdettől fogva nagyon ódzkodott a vetkő- zéstől, szemérmessége viszont hozzátartozott a figurához. A zuhanyozást azért ékeltem be a jelenetek közé, hogy megszokják egymást ruhátlanul. Az teljes improvizáció volt, de mint később kiderült, jól jött a tengerparti fürdőzéshez. Megjegyzem: ott is a fiúk voltak bátrabbak, a lányok már csak követték őket a vízbe. Finoman, ízlésesen, szellemesen megoldott jelenetek ezek is. Mint a film utolsó képsora, amikor a két nő egymás felé fordul az ágyban, a két férfi pedig megáll egy bizonyos ponton. Viewegh után tehát novemberben jön Fassbinder. Az új Hrebejk-film. Tele érdekes figurával. Egy prosti, akit félfasiszta és traveszti apja szexuálisan zaklatott, egy gazdag zsidó maffiózó, aki markában tartja az egész várost, egy strici és egy meleg pasi, aki elcsábítja őt. Ilyen alakokkal nem találkoztam még soha, de érdekelt a darab, amelyben politikai korrupció is helyet kap. Fassbinder megírta, a hetvenes években hatalmas botrányt kavart vele, de filmre nem vitte. Ilyen anyaggal én sem dolgoztam még soha.
