Szolnok Megyei Néplap, 1980. december (31. évfolyam, 282-305. szám)
1980-12-02 / 282. szám
1980. december 2. SZOLNOK MEGYEI NÉPLAP 5 RAfílÓ hitikín úuxsszán Színház, ahol nincs függöny, díszlet, kulissza, jelmez, smink, csak élő szó, zene, s más hangeffektusok és a csönd ezernyi változata: a rádiószínházi előadások igazi tere a hallgató fantáziája. Nélkülözhetetlen, semmi mással nem pótolható „műfaj” tehát a rádiószínház. Mindamellett „kőszínházat” pótló szerepe sem lebecsülendő. A múlt héten többször is rácsodálkozhattunk a rádiószínház gazdagságára, „leleményére”, egyáltalán arra a tényre, hogy pusztán szavakba foglalt tartalmak megjelenítésével — ha úgy tetszik: művészi átlényegítésével — micsoda hatások érhetők el. A Revizortól a partizándrámáig A Világszínház új, „kritikai-realizmus” ciklusát Gogol halhatatlan műve, a Revizor nyitotta meg. egy régebbi rádióváltozat újbóli műsorba iktatásával. A több év előtti feldolgozáson (Gál István rendezte) mit sem fogott az idő, elementáris erővel hatott, Greguss Zoltán, Mezei Mária. Fülöp Zsigmond, Gyenge Árpád s a rádióváltozat többi szereplője nem pusztán a hangjukat kölcsönözték a polgár- mesternek. a feleségének. Hlesztakovnak, Oszipnak. de színészi lényegük legjavát is. Még mindig a „felújításoknál” maradva: Csingiz Ajtmatov A tengeren című kisregényét a rádiós rendezőként is kiváló Huszárik Zoltán irányításával rendkívül egyszerű eszközökkel „vitték hangra". Az Égiháború című szatírát, Gáspár Margit művét, parádés szereposztással rendezte rádióra Siklós Olga. pontosan emelve ki a mű erkölcsi mondanivalóit, ugyanakkor nem mondott le ez a rádiós változat a szórakoztatásról sem. A szlovén Dane Zajc Pusztulás című műve, a rendhagyó partizándráma Rosanda Sajko „vendégrendezésében” hangzott cl. Ismét egy erkölcsi önvizsgálatra késztető rádiós mű: nem példázatszerűen, nem a megszokott kliséfordulatok keretében állítja a hallgató elé a kiélezett történelmi helyzetben is hűséges emberek alakját. Nyitott ház .lászalsószentgyörgyről hangzott el riport szerdán este a Petőfi rádióban. Szerencsétlen címrnel — Nyitott ház —, óm annál szerencsésebb tartalommal. (A cím egyébként egy közművelődési kísérlet összefoglaló neve.) Voltaképpen nincs egyébről szó, mint egy köz- művelődési keret riportban történő bemutatásáról. Ám a beszélgetésekből ennél jóval több 'bontakozott ki: jellegzetes emberi magatartásformák, néhány portré, mindamellett a lényeg — az önkéntes művelődésben a személyes érdekeltség a döntő — sem maradt rejtve Bába Krisztina és Szilas Zoltán riportjában. Megjegyezzük, hogy az értékes tartalmú riportnak hasznára vált volna a lötyögő, befejezetlen mondatok szigorúbb „kivágása”. Röviden Sejtelmem sincs mennyire népszerűek a hallgatók körében a rádió Karinthy- színpadának előadásai. Jó lenne hinni: sokan szeretik e műsorokat. Egyszerűen azért, mert a Karinthy-szín- pad az igényes humor egyetlen fóruma. A közelmúltban a Parkinson-rriűsor és legutóbb a Galsai Pongrác- összeállítás bárkit meggyőzhetett erről. — eszjé — A szűkebb haza őszinte szavú krónikása Verseghy emlékülés Szolnokon NEM LEHET ELÉGGÉ méltányolni a szolnoki Damjanich János Múzeum immár hagyományos munka- programját, amely lehetőséget ad a város és a megye művészeinek, hogy életművüket valamilyen alkalomból bemutassák a szakmabeliek és a közönség hasznára. Továbbfejlődés előtt álló fiatalok, az érett középnemzedék, valamint a tartalmas életútjukra visszatekintő idős mesterek gyűjteményes anyagát láthattuk az elmúlt években mind az anyaintézmény, mind pedig a Szolnoki Galéria falai között. Az utóbbi — és a legbölcsebb — generációt képviselő né- hányak közül tavaly a művésztelep korelnöke, az alföldi festészetet ma is reprezentáló Chiovind Ferenc bizonyította be, hogy érdemdús nyolcvan esztendő áll mögötte; s íme. újabb év elteltével ismét ki tárulkozik előttünk egy másik nyolcvanas: Gecse Árpád, a jászsági Alattyán szülötte, szülőföldjének joggal megbecsült fia. Kaposvári Gyulai személyében rutinos múzeumi szakember kezébe került a kollekció rendezése. A rendezői felfogás nemcsak a méretben, színben és tónusban egymást kiemelő képek elhelyezésére ügyelt, hanem — a lehetséges határig — az időbeli sorrendet is figyelembe vette. Ez a tudományos igényű „tálalás” érzékelhetővé tette a művész fejlődésének menetét, az egymástól elhatárolható korszakokat. Gecse Árpád korai munkái — 1920—25 között — elsőként azt láttatják, hogy pályakezdésekor a festés mesterségbeli alapjainak elsajátítására és a minél tökéletesebb rajzolásra koncentrált. Az ő nemzedéke még tudta s vallotta, hogy a rajz az ábrázoló művészetek lényege hogy e nélkül az ecsetet vagy a mintázófát kézbe venni hasztalan- Hiábavaló tehát még a legeredetibb művészi fantázia és komnonálókészség is, ha alakrajzilag nincs valami a helyén, s ha botladozó az ecsetkezelés. A kiállításon az asztali tárlókra helyezett ceruza- és tusraizok jelentős hánvada a főiskolai évek stúdiumait tárja elénk az imént hangsúlyozott követelményeknek megfelelően. Akttanulmányai ' még nem művészi célzatúnk ugyan, de tehetségéről árulkodók, míg a Művésztársaim című rajz- sorozat már a karakterérzék és a művd komponálás irányába mutat. Egyúttal érdekes dokumentumok is e rajzok, mivel — többek között — olyan jelentős egyéniségeket mutatnak be még művészjelölt korukból. mint Chiovini Ferenc. Erdey’Dezső (1922) és Barcsay Jenő (1924). Majd látunk itt haladó tartalommal telített autonóm műveket is, méghozzá olyanokat, amelyekkel aktívan politizál. 1919-ből való vázlatfü- zetében egy tusrajz örökíti meg a T 69 t. ü. tartalékból a frontra induló vöröskatonákat, míg néhány évvel később a sokszorosító grafikában hoz. szinte meglepő eredményeket. A Nyomor című expresz- szív-realista rézkarcon (1924) határozott kritikai éllel tárja fel a kor kilátástalan szociális helyzetét, égető problémáit. Amíg e lapján Edvard Munch hatása érezhető, addig a Tatárjárás (192(1) már jóval egyénibb lorma- jegyeket mutat. Tragikus történelmi dráma játszódik le a képmezőben, s talán nem esünk a belemagyará- zás bűnébe, ha azt feltételezzük, hogy a fiatal művész a régi zsüzsé ürügyén a Tanácsköztársaság leverését követő fehérterror kegyetlenségeire utal- E művek — véleményünk szerint — a Nemzeti Galéria gyűjteményébe kívánkoznak. Gecse Árpád gyűjteményes kiállítása Miként a rajzművészet és a sokszorosító grafika vonatkozásában, úgy a festészet területén is az útkeresés évei voltak ezek. Természetesen nem is alakulhatott ki egycsapásra egyéni stílusa, önálló festői arculata. Érdekes, hogy bizonyos vonatkozásban visszalépés is megfigyelhető nála, de ezzel — más tekintetben — éppen szakmai felkészültségét igazolta. Ilyen ellentmondás elsősorban a portréknál jelentkezett nála. Érdemes összehasonlítani az 1920-ban festett Első önarckép-ének — a „római iskola”, ezen belül pedig Patkó Károly dekora- tiviitásba hajló — szín- és formakultúrájét az évtized közepén alkotott arcmásokkal. Az 1923-as keltezésű és meglehetősen munkácsys Parasztasszony tónusai az előbbinél kevésbé világosak, de az öregemberen (1924), a Kesztyűs nőn (1925) és az Öregasszonyon (1927) a testrészek — a fej és a kezek — már teljesen a sötét háttérből villannak ki. A XIX. század romantikus realizmusának az öröksége ez. Az 1927-es önarcképével láthatóan visszatér a saját korába: igaz. változatlanul keresve önmagát, hiszen festményéről most az mondható el. hogy még Vaszarynak sem kellene szégyellnie- Ügy látszik, ez az eklekticizmus szükséges volt Gecse Árpád pályakezdésében ahhoz, hogy a múltbeli és a kortársak törekvéseinek eredményeiből kilúgozza a számára hasz.no- síthatókat. és ezek szintetizálásával megalapozza saját festői arculatát. A kiállításon szerepel egy másik. 1927-ben készült ön- arckéo is. amelyen viszont a plein air festésmód lehetőségeit fedezi fel. Nem véletlenül érkezett ide sem. hiszen művészetének kibontakozása egy másik szálon is futott. Ez. a szűkszavi és lényegretörő Este a falu szelénnel (1921) indulva nyílegyenesen vezetett az Utca alkonyaikor (1930) természetlátásához, amelyen a „nagybányai iskola” szín- fény-árnyék problematikáját. vetette fel. De érlelő hatással volt rá a főiskola elvégzése utáni itáliai tanulmány út is: a Velencei templom, a Nápolyi öböl és a Vitorláshajók (1925) megfestésekor ecsetkezelése érezhetően fellazult, a Hálójavító halászokkal (1925) pedig a posztimpresszionista törekvésekből a mély koloritú és dekoratív folthatásokra épített előadásmódhoz közeledett. Átlós szerkezete, bravúros felütnézete és elmélyült tartalma révén különleges helyet foglal el életművében a korszakzárónak tekinthető Templomban (1930.) A harmincas évektől egy teljesen letisztult periódusba érkezett el Gecse Árpád művészete. Egységessé vált kifejező eszközeiben a nagybányai és az alföldi festészet lényeges elemei ötvöződtek. és váltak uralkodóvá. Tematikai érdeklődésének fókuszában továbbra is az ember ábrázolás és a táj maradt, azzal a változással, hogy érdeklődése egyre fokozottabban fordult közvetlen környezete felé. Nem egy művén igazi festői leleménnyel egyesítette az ember és a természet egy-egv megkapó részletét, izgalmas motívumát. Ezek sorából messze kiemelkedik az eleven és friss hatású Napsütésben (1932) temperaképe. mely ma is egyik legszebb plein air portréja a magyar pik- túrának. Más belállításban és környezetben ugyan,., de hasonló festői probléma izgathatta a Munka közben (önarckép, 1936) alkotásakor, bár itt visszafogottab- balk a színek és a fények. A kitűnően megkomponált . olajkép erényei mellett csak azt kifogásoljuk, hogy a mester egy kissé merev pózban ülve ábrázolta magát. A Szövőszéknél című 1950-ben készült, munkaábrázolással indul a felszabadulás utáni évek gyűjteménye. De megtartja további témakörét, az önarcképeket, portrékat, zsáner jelen eteket, tájakat is. Festésmődja alapjaiban a régi, bár érezhető már ama stiláris megújhodásnak a csírája, mely a ha'tvanas évektől bontakozott ki nála. Fő ismérve lett az e korszakban készült műveknek: a hangsúlyosabb szerkezeti elemek, főképp pedig az a törekvés, hogy a fény-árnyék ellenpontozást a végső határig vigye. A sötét hangolású színek között többnyire vakító sárgák vibrálnak, s ez tartalmilag egyfajta elfojtott fájdalmat. drámai éríés világot közvetít. Emberalakjai súlyosabbá, cselekvőbbekké váltak, és ecsetkezelése is izgatottabb lett. Szemléletes példája ennek a Permetező (1962), míg a régi falu romantikáját felelevenítő, nosztalgiás hangvételű tájképekből egy egész sorozatot lehet kiemelni- Számunkra a Palántázók (1962), a Vihar után (1974), a Sárga ház (1977) és 'a Falusi utca (1980) művészi megoldásai nyújtottak emlékezetes és elmélyülésre késztető élményeket. GECSE ÁRPÁD munkásságának a java szerves részét képezi az alföldi, ezen belül a szolnoki festészetnek. Hat évtizedet átfogó tárlatának anyagát gondos válogatás előzte meg. Ennek köszönhető az anyag lényegében egyenletes színvonala, valamint a hossz- és keresztmetszetű áttekintés lehetővé tétele. A látottak alánján olyan mester állt a nyilvánosság elé, aki — művészetének minden periódusában — úti élményeinek és szűkebb hazájának őszinte krónikása tudott lenni, aki mindvégig példamutató emberi-művészi etikával oldotta meg a maga elé tűzött feladatokat, és akitől egész életében távol állt az erőszakos nagyot akarás, a hamis babérok hajszolása, a kétes értékű népszerűség kergeté- se. Manapság ritka kincs a reá jellemző művészi alázat, ebben csak elvétve talál követőkre. Kívánjuk. hogy gyűjteményes számadásával életműve ne záruljon le, s ha a sors egészséges és életerős éveket ad még neki, akkor nemes ihletésű képek sorával tovább gazdagíthatja képzőművészetünknek a nemzeti jellegre törekvő irányvonalát. Ecscry Elemér Irodalomtudományi szekció alakult A Debreceni Akadémiai Bizottság, a Kossuth Lajos Tudományegyetem irodalom- történeti tanszéke, a TIT Szolnok megyei Szervezete irodalmi szakosztálya és a Verseghy Ferenc megyei Könyvtár rendezésében tegnap délelőtt Szolnokon, a Megyei Művelődési és Ifjúsági Központban Verseghy- emlékülést tartottak. Az ülésen a Verseghy-kutatások — amelyeknek a megyében évtizedes hagyományai vannak — legújabb eredményeiről hangzottak el előadások. Verseghy Rikóti Mátyása és Alexander Pope Dunciad-je címmel Julow Viktor egyetemi tanár. Verseghy pályaképének vázlata p legújab kutatások tükrében címmel Demé Zoltán tanár, a Korabeli színészet képe Verseghy életművében címmel Bartha Lászlóné tanár, Debrecen könyvtárkultúrája a XVIII. században címmel pedig .Tóth Béla tanár tartott előadást. A Verseghy-emlékülésen a DAB irodalomtudományi szakbizottsága Szolnok meDcme Zoltán előadását tartja gyei szekciójának kutatói vettek részt. A szekció a közelmúltban alakult meg, munkáját a jövőben a Debreceni Akadémiai Bizottság irányításával, kutatási programjának figyelembevételével végzi. Decemberi program: Tim-show diszkó, Mini-koncert, Kabaré... A Megyei Művelődési és Ifjúsági Központ előterében december 14-én este 6-tól 10 óráig a Tim-show diszkó szórakoztatja a fiatalokat, december 19-én viszont este 7 órától a színházteremben Cserháti Zsuzsa és az Európa együttes műsorának tapsolhatnak. December 26- án az előtérben újabb diszkóműsor, 29-én pedig a Mini együttes koncertje várja a zenerajongó ifjakat, melyen a Vissza a városba, valamint az Ütőn a Föld felé című nagylemezek bemutatója jelent jó szórakozást. BUÉK..., BUÉK BUÉK ... címmel vidám, zenés szilveszteri kabaré várja a felnőtteket december 31 -én este 7 órakor. Téma: az űrkutatás Szemlére készülnek a kisdiákok Az általános iskolák tanulói körében közkedvelt a Tudományos Technikai Szemle központi témája az idei tanévben az űrkutatás. A versenyre való felkészülésben komoly segítséget kapnak a diákok a ' TIT csillagászati, műszaki és hadtudományi szakosztályának tagjaitól. Az előadók filmekkel, diapozitívekkel teszik szemléletesebbé az izgalmas témát- Ezzel a módszerrel eredményesen folyik a felkészülés az Abonyi úti, a Dr. Csanádi körúti, a rá- kóczifalvai, a Tallinn körzeti és az Üjvárosi iskolában. Tegnap délelőtt a Megyei Művelődési és Ifjúsági Központban Kormos István a Pincérfrakk utcai cicák mesejátékának örülhettek a gyerekek, amelyet Fehér Ildikó és Bodó Györgyi adott elő