Kovács Petronella (szerk.): Isis - Erdélyi magyar restaurátor füzetek 19. (Székelyudvarhely, 2019)
Pápay Kornélia: Beszámoló a műtárgyak esztétikai szempontból zavaró szőrmehiányainak pótlására tett kísérlet tapasztalatairól
2018. înainte de începerea lucrărilor de restaurare, s-a realizat şi un interviu - la care a participat şi autorul articolului - cu Imre Bak în atelierul său. în acest caz, informaţiile referitoare la tehnica de creaţie au fost esenţiale, în timpul interviului, Imre Bak a menţionat că foloseşte culori din marca Lukas Cryl Păstos, îşi amestecă culorile în prealabil în cantităţi mai mari şi le aplică în trei straturi pe pânză. Lucrarea întitulată Tao a pictat-o pe o pânză de bumbac preparată, din comerţ. Pe baza acestor informaţii, autorul articolului a realizat un experiment de integrare cromatică, pentru care în prima fază s-a pregătit o pânză de experimentare, folosind aceeaşi marcă de culori şi tot o pânză de bumbac preparată, din comerţ.22 Autorul a deteriorat suportul de experimentare în moduri diferite, după care a chituit lacunele cu un chit acrilic (Plextol B500 + cretă de munte) (foto 3). A încercat şase tipuri de materiale de retuş, acestea fiind enumerate de sus în jos (foto 4): culori Lukas Cryl Păstos, care este marca folosită în realizarea originalului; dispersie acrilică Lascaux Medium for Consolidation în raport 1:1 diluat cu apă; culori pe bază de apă în godete; culori guaşă Linei; soluţie apoasă de Klucel E 3% şi soluţie apoasă de Aquazol 500, de 10%. Dintre acestea, soluţia apoasă de Aquazol 500 de 10% şi culorile de acuarelă s-au dovedit a fi cele mai potrivite. în imaginea a 5-a pornind de sus, rândul patru este cel realizat cu acuarelă şi ultimul este cel efectuat cu soluţia apoasă de Aquazol 500. în iluminare directă puternică se pot observa diferenţele de luciu dintre testele de integrare. Pentru lucrarea lui Imre Bak, Ágota Gőgös a folosit un chit colorat (foto 6). Dintre cele două tipuri de culori menţionate mai sus, până la urmă, pe lucrarea originală s-au folosit culorile de acuarelă marca Winsor and Newton Cotman (foto 7). A fost importantă potrivirea perfectă a culorii de retuş cu suprafaţa originală, deoarece pe suprafeţe atât de mari şi uniforme, chiar şi cea mai mică diferenţă este foarte evidentă şi deranjantă. Experimentarea materialelor de retuş utilizabile în cazul lucrărilor acrilice mate s-a continuat pe suporturi de experimentare suplimentare. Datorită sensibilităţii culorilor moderne şi din lipsa stratului de vemis, devine deosebit de importantă alegerea prudentă a unui material pentru integrare cromatică. Culorile acrilice sunt sensibile la solvenţi polari, dar şi la apă, cu toate acestea, o curăţare apoasă se poate efectua dacă se acordă o atenţie deosebită.23 Prin urmare, dintre materialele disponibile pentru retuş, au fost selectate cele solubile în apă pentru efectuarea eşantioanelor. Pentru testarea materialelor de retuş s-au pregătit trei suporturi cu diferite straturi de preparaţie: o pânză întinsă pe şasiu şi preparată, din comerţ, marca Munkácsy, precum şi pânze preparate cu clei şi cu grund, marca Talens Gesso şi cu grund preparat din cretă de munte (1 parte clei de oase de 7%, 1 parte alb de titan, 1 parte cretă de munte). Pentru experiment, autorul a ales două tipuri de 22 Lucrarea s-a realizat în cadrul bursei autorului sub codul ÚNKP 17-2. 23 Ormsby 2007. pp. 189-200. vopsea acrilică la tub: una de calitate foarte bună de la Winsor and Newton Professional şi cealaltă, concepută tot pentru artişti, de la Lukas Cryl Păstos, tipul de vopsea pe care îl foloseşte şi artistul Imre Bak. Pe lângă acestea, s-au folosit şi pigmenţi marca Sennelier amestecaţi cu Plextol B500, care a fost combinat cu un mediu acrilic mat, pentru obţinerea unei suprafeţe mate. Culorile au fost aplicate în dungi pe pânze, în nuanţe de albastru ultramarin. Culorile s-au comportat foarte similar pe pânza preparată din comerţ şi pe cea preparată cu gesso. Pe pânza preparată cu cretă, culorile din comerţ au devenit puţin mai mate, iar pigmenţii aplicaţi cu Plextol au devenit mai lucioşi. între cele două tipuri de vopsea din comerţ s-au observat diferenţe mai ales în pigmentare, culorile Winsor and Newton având putere de colorare mult mai mare. Pornind de la stânga la dreapta, ordinea culorilor aplicate pe pânze este următoarea: - Winsor and Newton Professional Acrylic Ultramarine Blue - Lukas Cryl Păstos Ultramarine Deep- Plextol B500 + Sennelier Ultramarine Deep + mediu acrilic mat Autorul a ales următoarele materiale solubile în apă pentru realizarea retuşului:- Klucel E- Aquazol 500- Culori guaşă marca Linei- Culori de acuarelă marca QoR- Culori de acuarelă la tub marca Van Gogh- Culori de acuarelă în godete marca Winsor and Newton Professional- Culori de acuarelă la tub marca Winsor and Newton Professional Klucel E (hidroxipropil celuloză) este utilizat în general ca adeziv în restaurarea cărţilor şi a hârtiei, însă datorită elasticităţii sale şi a aspectului mat de după uscare, apare uneori şi ca material de retuş. în biserica mănăstirii Sedlec din Kutnâ Hora, Republica Cehă, la integrarea cromatică a picturilor murale de pe tavanul bisericii s-a folosit acest material.24 Aquazol (2-Etil-2-oxazolină) se foloseşte în restaurare pe scară largă: ca şi consolidant, ca adeziv şi ca liant pentru retuş.25 Este disponibil în patru variante: 5, 50, 200 şi 500, acestea diferă în greutatea lor moleculară. De exemplu, Aquazol 500 s-a folosit pentru integrarea cromatică a patru picturi realizate de Michael Johnson, la Galeria de Artă din Noul Wales de Sud, Australia.26 Dintre tipurile de vopsea din comerţ, culorile de guaşă marca Linei se folosesc şi în cadrul Universităţii Naţionale de Arte Plastice din Budapesta, pentru culoarea de fond a chituirilor, se utilizează, de asemenea şi acuarelele 24 Alt 2010. pp. 13-20. 25 Arslanoglu 2004. 26 Courlon - Ives - Dredge 2015. 187
