Kovács Petronella (szerk.): Isis - Erdélyi magyar restaurátor füzetek 18. (Székelyudvarhely, 2018)
Mester Éva: Az ólmozott üvegablakok és üvegfestmények rekonstrukciójának kockázatai
de situaţie s-a ivit la cartonul colorat realizat la scara 1:1 pentru fereastra Sfântul Iosif a bisericii Mátyás din cetatea Budei. Ştampila din 1886, indică: „Kratzmann Ede Magyar Országos Üvegfestészet” (foto 16). în 1994, vitraliul a căzut din încadratura originală în urma unui atentat cu explozie şi s-a distrus parţial, elemente de dimensiuni mai mici s-au fărâmiţat. A debutat reconstrucţia parţială cu ajutorul fragmentelor şi a cartonului original. Fragmente din culoarea foarte închisă a mantiei nu s-au regăsit în fărâmituri. în colţurile reţelei de plumb extrem de deteriorate s-au descoperit fragmente de culoarea verde oliv. Culoarea mantiei de pe cartonul original s-a modificat între timp, căpătând o nuanţă gri închisă. Pentru reconstrucţia figurii şi alegerea culorilor a fost nevoie de farâmiturile păstrate în colţurile reţelei de plumb" (foto 17.). Remontarea vitraliului restaurat prin reconstrucţie parţială a fost sprijinită atât de Direcţia pentru Patrimoniu cât şi de Biserică. A fost o cerinţă legitimă, întrucât vitraliile au fost proiectate ca părţi integrante ale clădirilor, conform unor intenţii şi dorinţe comune (formulate de arhitect şi artistul sticlar). Dispariţia lor fizică modifică mesajul clădirii, spaţiul arhitectural devine pustiu, întrucât vitraliile nu sunt opere colorate de sine stătătoare ci prin caracterul lor transparent animă atmosfera spaţiilor arhitecturale interioare. Reconstrucţiile parţiale permit corelarea cu fragmentele originale. La reconstrucţiile integrale riscul este semnificativ, precum ilustrează şi exemplul prezentat mai sus, deoarece culorile cartoanelor colorate originale se pot modifica radical. Dacă reconstrucţia nu ţine cont de aceste aspecte pot lua naştere compoziţii false, cu totul diferite de operele de artă originale. în zilele noastre, tehnicile digitale aplicate în mod corect pot contribui substanţial la determinarea cromaticii originale. Un proiect desenat pe carton putea fi utilizat în mai multe locuri Culorile desenelor realizate pe carton, păstrate până în zilele noastre, se modifică, îşi pierd din intensitate; atelierele au folosit acelaşi carton la mai multe clădiri, în diferite variaţiuni. Din această cauză utilizarea lor la realizarea unor reconstrucţii impune prudenţă, dacă avem ca scop obţinerea unei copii autentice. în moştenirea Róth se regăseşte desenul / proiectul colorat, la scară reală, al unei grădini de iarnă la care cunoaştem două variante finite de vitralii.11 12 Una dintre opere se găseşte sub forma unei compoziţii bogate, realizate în stil neo-rococo, într-o locuinţă reprezentativă de la etajul casei Werkner din Budapesta, sector V, strada Báthori; celălalt exemplu decorează un spaţiu intim al unei locuinţe pretenţioase din piaţa Rákóczi, sector VIII. Ferestrele vizibile în cele două locaţii diferite provin din acelaşi atelier, dar este evidentă contribuţia a doi artişti, pictori de sticlă diferiţi (foto 18-20.). Sugerează atmosfere diferite prin tehnica pictu11 Mester 1998. 12 Mester 2012. pp. 12-13. rii, cromatică, sticla folosită, în ciuda faptului că au avut ca punct de plecare aceeaşi sursă, acelaşi desen prevăzut cu semnătura lui Róth. Reconstrucţia, interpretată în mod particular; restaurări arhitecturale şi vitralii improvizate Ca urmare a schimbării regimului politic, a desfiinţări statelor monopartid şi intensificarea vocii sferei civile, reconstrucţiile au devenit din ce în ce mai des acceptate în domeniul protejării patrimoniului. Acest fenomen s-a dezvoltat nu numai în Ungaria; începând din anii 90 şi în Ţările Baltice a cunoscut o răspândire din ce în ce mai largă după redobândirea independenţei statelor constrânse de un regim de represiune politică. în zilele noastre există o intenţie comună de a reclădi construcţiile distruse şi a restabili bogăţia decorului chiar dacă în unele cazuri nu există niciun document de epocă - descriere, proiect desenat, reprezentare grafică sau fotografii istorice.13 în asemenea cazuri vitraliile apar câteodată sub forma unor parodii ale stilului, fără a fi în armonie cu anturajul arhitectural în care se află (foto 21-22.). Reconstrucţia ca metodă de înfăţişare a valorilor Ansamblul de vitralii din aula Universităţii din Debrecen a fost unul dintre ultimele lucrări ale atelierului Róth. Compoziţiile decorative monumentale, reprezentând universităţi de prestigiu din Europa, au fost complet distruse de bombardamentele celui de-al Doilea Război Mondial. Rectoratul universităţii a decis, în anul 2000, căutarea cartoanelor originale şi reconstrucţia tuturor vitraliilor în ferestrele monumentale de pe latura sudică a aulei. Ideea a fost dată de descoperirea documentelor fotografice în arhivele universităţii; s-au păstrat fotografii alb-negru, de bună calitate, despre fiecare vitraliu. La fiecare fereastră a putut fi identificată dispunerea câmpurilor şi reţeaua completă de plumb. Informaţiile au fost completate de cartoanele colorate originale (piese neştiute din moştenirea artistului), realizate la scară egală, descoperite în colecţia Casei Memoriale Miksa Róth. Materializarea intenţiilor prezentate de beneficiar, respectiv restabilirea aparenţei originale a vitraliilor, s-a dovedit a fi imposibilă încă din momentul confruntării proiectelor depuse pentru concursul cu invitaţie. Proiectele au interpretat în maniere total diferite unul faţă de celălalt cromatica desenelor originale, precum şi dispunerea reţelelor de plumb vizibile pe fotografii. Pe parcursul execuţiei diferenţele s-au manifestat şi în materialele de sticlă utilizate dar şi în tehnica picturii. Vitraliile create prin reconstrucţii ilustrează ideea expusă 13 Ultimul exemplu negativ, în Ungaria, este reconstrucţia cetăţii din Füzér, care a fost decorată de ICOMOS cu Premiul Lămâie pentru Protecţia Patrimoniului. ’’Reconstrucţia vechii cetăţi din Füzér, care pe vremuri reprezenta o valoare de patrimoniu semnificativă, a devenit monumentul comemorativ al existenţei sale de odinioară şi totodată un model negativ în rândul specialiştilor şi probabil nu numai.” Vezi laudatio pe http://www.icomos.hu/2017/. 129
